К моему огорчению только где–то в середине концерта на сцену вышли Мич Мичелл и Билли Кокс. Билли широко улыбался и по–детски был рад, что его узнали. Мич, по–прежнему такой же худой и светловолосый, стал критически осматривать ударную установку, оказавшуюся далеко от той какой она должна быть по его представлению. В замешательстве, он подошёл к краю сцены и, обратившись к слушателям, произнёс, что, к сожалению, времени на репетицию у них почти не было. Ко всем несчастьям добавилось, что его забыли представить и многие просто не поняли, кто он такой. Но он оказался не в одиночестве — никто не узнал присоединившегося к Билли и Мичу, чтобы спеть Angel, легендарного Пола Роджерса солиста знаменитых британских групп Free и Bad Company. Но всё же ему удалось расшевелить толпу, и они подпевали ему хором.

Несколько вещей в развязном чикаго–блюз искусно исполнил на акустической гитаре одетый во всё ярко–зелёное Бадди Гай.

Я ушла, так и не дождавшись Red House Blues. В завершение концерта, как писали потом газеты, на сцене собралось девять гитаристов, которые вместе исполнили Voodoo Chile.

Алчность пожирает самою себя

Алчность пожирает самою себя

Празднование в трёх городах музыки Джими для Жени прошло с большим успехом, но вскоре трон под ней загорелся. Недели праздника превратились в месяцы осады с более чем сорока свидетелями, рассказывающими каждый свою историю. Один господин, идя по коридору, сказал репортёру, что видел как Жени выбежала из зала вся в слезах и повторяла своим адвокатам:

— Мне нечего бояться суда!

В 1994 году Жени Хнедрикс–Райт выступила перед огромной аудиторией Вудстока-2 и нарисовала портрет спасительницы музыки Джими, пытающейся вместе со своим отцом выиграть этот судебный процесс, сражаясь круглые сутки со всеми этими жадными адвокатами. Теперь, десять лет спустя, когда подробности льющихся через край щедрот Жени Хендрикс–Рейнольдс циркулируют по Сиэтлу, она не кажется спасительницей — а всего лишь барышником, который свято верит в благотворительность, ограничивающуюся своим кошельком. Теперь, десять лет спустя, оказалось, что Жени не потратила ни цента на попечительскую деятельность, как доверительный собственник Фонда Эла Хендрикса. За два года, прошедшие со времени смерти Эла, ни один из бенефициариев никаких процентов не получил.

Вскоре после перехода контроля над наследием Джими из рук Лео Брантона в 1995 году в руки Эла Хендрикса с Жени, всегда находящейся под рукой, она сказала журналистам: