Режиссер – автор и самостоятельный представитель искусства.

В «Лесе» была одна драматургическая работа. В «Ревизоре» – другой принцип рассечения текста и его логики. Надо [по]ставить постановку в общетеатральную связь со всеми явлениями театральной жизни прошлого и нынешнего года.

Анализ общественного возражения. Оно не изучено. Это – вызов теории социального заказа. Это – мандат на своеволие художника. Принимаете меня или нет, но так я говорю. Надо сейчас изучать и критику, так как на «Ревизоре» обнаружилось банкротство ряда людей, пишущих о театре. Несомненен факт: безответственность критики.

Последний вопрос: как театровед должен реагировать.

Прежде всего надо начать с момента литературного (см. выше). Второе – понять органическую связь Мейерхольда с Гоголем. И 3) обсудить спектакль, вот это большое явление. Оно будет бросать свой большой свет и на прошлое и будущее.

Н. Л. Бродский считает спектакль любопытным ввиду роли зрителя в театре Мейерхольда. Какую магнетическую роль оказывает зритель даже на такого декадента, как Мейерхольд. Почему мы можем смотреть на Мейерхольда как на декадента? Блок, Уайльд. Если говорить о постановке Мейерхольда, то нужно говорить о генеральной репетиции, а не о позднейших спектаклях.

В. Г. Сахновский, оставляя в стороне вопрос о том, как разбирается Мейерхольд с текстом Гоголя, заметил, что есть особые пути.

Каким образом сделал художник свой спектакль?

Когда режиссер обладает бесценным материалом, когда он философичен, когда он чрезвычайно… (обрыв текста. – В. Г.)

Когда он <занят> только данным текстом, чтобы психологически его оправдать…

Есть такой путь, когда режиссер преимущественен.

К третьему типу режиссеров относится Мейерхольд. Если не учесть этого качества Мейерхольда, нельзя угадать и особенностей его постановки. Без этого невозможно понять тех или иных подробностей, жест[ов], его отношения к тексту и т. п. Для человеческой специфики, занимавшейся театром, значима репетиция как театральная выразительность. Мейерхольд совсем не мистик, не философ. Это человек, любивший испанцев, потому что было много, <нрзб> любивший итальянскую комедию, человек театральных, узко сценических эффектов. Мы <выступавших> не удивим, если будем смотреть на его произведение вне самого Мейерхольда. Но если возможно подойти к «Ревизору» в плане театрального анализа, у Мейерхольда было много такого натурализма, подробностей с целью театрально высказать свои мысли.

В. Г. Сахновский не видит разницы между Мейерхольдом Александринского театра, Мейерхольдом театра Комиссаржевской и Мейерхольдом эпохи Революции.