С другой стороны, театральное действие отлично от действия состязательного (бой быков, бой петухов), от действия спортивного (игра в теннис), от действия акробатического, циркового (кульбит, работа на приборах). Театральное действие отлично от них тем, что оно всегда выступает как действие-знак, открывающее за собой какую-то воображаемую действительность. Так, волнение актера мы воспринимаем как волнение Гамлета. В то же время те действия выступают как действия просто, они ни на что не указывают и исчерпываются воспринимаемым содержанием.
Театральное действие отличается также от действий, которые могут иметь художественный характер: во-первых, от декламации, во-вторых, от рассказывания; в-третьих, от танца, в-четвертых – от ораторской речи. Оно отличается тем, что в нем всегда дается некоторое лицо, воплощающее другое, воображаемое лицо (т. е. актер в театре всегда кого-то представляет). Так, в танце мы непременно имеем художественно-выразительные движения, которые могут восприниматься эстетически, – но не представление кого-либо. Если в танце кого-то представляют, то мы имеем балет или пантомиму, которые уже являются театром.
Театральное действие отлично также от копирования каких-либо реальных людей тем, что оно непременно дано как воплощение
Спектакль есть результат взаимодействия следующих основных деятелей театра: актера, режиссера, драматурга, художника, музыканта и т. д.
Драматург или композитор является автором художественной концепции. Режиссер – автором формы и стиля спектакля, т. е. истолкователем художественной концепции. Актер – автором сценического образа. Художник – автором внешнего пространственного оформления. Главным видимым агентом спектакля как воплощенной фиктивным [актом] действительности является актер. Иногда эти другие участники спектакля (режиссер, декоратор, музыкант) создают лишь иллюзию сложных актов актерского действия, подменяя его своим творчеством, и, следовательно, отвлекают внимание зрителя от актерского исполнения на другие, более ярко и сильно выявленные элементы спектакля (пьесу, реж[иссерский] замысел). Зритель относит силу своего впечатления за счет актера.