6. Способность отходить в создаваемом и воплощаемом на сцене образе от своей собственной эмпирической личности у разных актеров далеко не одинакова. В этом отношении они могут быть подразделены на три типа: а) актеров, которые изображают указанную в драме ситуацию, подменяя творчески созданный характерный образ роли своим собственным человеческим образом и проявляя свой сценический талант лишь богатством своих выразительных средств; б) актеров, которые создают сценический образ, развивая одну из характерных черт своей собственной личности, а при воплощении этого образа лишь незначительно отходят от своих собственных психофизических данных; в) актеров, которые и при создании, и при воплощении сценического образа проявляют максимальную способность к перевоплощению, т. е. к отходу от своей эмпирической личности как с внутренней, так и с внешней стороны.

Дальнейшие, еще не разработанные тезисы об актере.

7. О таланте и необходимых ему психофизических данных.

8. О развитии творческой и выразительной способности актера и о необходимости внутренней и внешней техники.

9. О профессионализме в сценическом искусстве и актерском ремесле (Несколько слов об истории).

10. О соотношении техники и таланта, труда и вдохновения у актера.

11. О том, что творческий процесс актера продолжается на сцене.

12. Об актерском искусстве в опере и балете.

Необходимое дополнение к п. 1: о том, что актер может быть и творцом художественной драматической концепции, и был таковым при возникновении театра до наступления дифференциации в театральном творчестве.

Прения

Слушали:

1. Протокол № 1 п/секции.

Л. Я. Гуревич указывает, что по вопросу о словарной статье на тему «Актер» возникают различные сомнения философского порядка, для чего желательно ознакомиться с определением основн[ых] понятий, как они даны в философском словаре.

В. Г. Сахновский считает, что, несмотря на некоторые возражения, следует все-таки ознакомиться со статьями философского словаря.

Продолжение прений по докладу Гуревич на тему об актере