И из этого вытекает, что, несмотря на разнообразие и сложность вопросов, связанных с оперным театром (имея в виду, что научных работников при оперных театрах мало), всякий доклад, сделанный работником, имевшим практическую работу в этой области, для нас был ценен. Некоторые доклады были со стороны, и доклады эти были ценны потому, что из обмена мнений вытекала и целевая установка. К чему сводится эта целевая установка? Она выражена в дальнейшем производственном плане, т. е. распределении <тем> и том изучении, на которое обратил внимание товарищ Челяпов.

Первая группа работ по музыкальной режиссуре проведена достаточно и ведется работа для будущего года. Вторая основная тема… (не слышно). К чему подводит нас этот вопрос? Мы знаем, что об этом в последние годы говорили много, но говорили вообще, между тем на Западе имеется довольно большая литература, не во всех отношениях, правда, нам нужная. Когда перевели «Историю оперы» Кричного[1441], то все начали цитировать оттуда, а между тем он является представителем формалистов. Однако он дал столько фактического материала, что все опирались на эту работу. Когда недавно вышел Непа[1442], то все ухватились за него. Этим я хочу сказать, что у нас так мало сделано по вопросу систематизации материала, что всякий <труд> в этой области кажется чрезвычайно ценным.

Музыкальной драматургией мы непрерывно занимались. Изучение эволюции форм оперного театра есть изучение музыкальной драматургии.

Третий вопрос – по музыкальному сектору. Было три или четыре доклада. Одновременно по этому же вопросу были приглашены товарищи Баратов[1443] и Книппер[1444] – для связи с живым театром, что намечено по плану на будущий год.

Таким образом мы сделали опыт совместного обсуждения вопросов, связанных с таким интересным театром, как театр Немировича, давший такой интересный спектакль, как «Северный ветер»[1445]. У нас есть желание <заниматься> проблемой музыкального театра. Вопрос этот актуальный, но мы не ставили его в производственном плане, потому что там есть текущие вопросы, которые у нас не заполняются. Мы думали, что пусть текущие вопросы создадут пестроту, но чтобы они нас интересовали. И пусть это будет идти независимо от основных тем, которые мы ставим. Отдельные названия не говорят иногда о существе <дела>. А в данном случае здесь основная установка, которая есть и которая вытекала из работ этого сезона, а также и сезона предшествующего.

Театральная музыка – этот вопрос ставился неоднократно.

Еще вопрос, который сюда не вошел, – это вопрос о деревенском театре[1446]. При старом театре у меня была договоренность с товарищем Богуславским[1447]. Но дело не в лице, а в том, чтобы поставить принципиально вопрос, который должен осуществляться. <нрзб> Товарищ Богуславский, а других подготовленных работников я не имел, и товарищ… (не слышно), который выступал по этому вопросу, знает, как мало людей, которые могли бы быть привлечены. То же самое можно сказать в отношении деревенского театра.