1. Театроведение как наука родилось только с революцией. Если некоторый фактический материал для марксистского искусствоведения могли дать еще исторические исследования, то ничего нельзя извлечь из буржуазной литературы для выработки научной теории театра.

2. Разработкой вопросов творческого метода как системы мировоззрения, как образного выражения психоидеологии отдельного актера или театрального коллектива в целом через свое творчество, рассмотрением тематики творчества того или иного театра, метод[ами] их работы, выявлением социально-психологической обусловленности тематики и метода работы театра, выполнением поставленных им задач и пр. – дореволюционное театроведение не занималось.

3. По сравнению с другими искусствоведческими дисциплинами театроведение и до сих пор отстает, и не дало должного результата. Труды даже исторического содержания количеством невелики и в большинстве своем стоят вне марксистской методологии. Это, в лучшем случае, труды, носящие историко-культурный, социологический характер и по своей методологической основе идеалистические (Волькенштейн, Волков, Всеволодский-Гернгросс, Булгаков[1465], Временники ГИИ[1466]). Имеющаяся единственная марксистская книга Э. Бескина по истории русского театра и его же книга «Художественная политграмота»[1467] носят отпечаток эклектизма.

4. Для увязки теории с практикой в последние годы производились опыты взаимной связи между театрами и научно-исследовательскими учреждениями, так, на заседании Теасекции ГАХН делали отчеты о своих постановках режиссеры московских и ленинградских театров; в ряде заседаний Теасекции подвергали критике итоги театральных сезонов при участии работников театра; результаты работы Комиссии по изучению зрителя привносились в практику отдельных театров (московский Педтеатр[1468]), но опыты еще не сложились в систему взаимоотношений между театроведческими учреждениями и театрами, и потому об активном и планомерном воздействии данных учреждений на театральную работу говорить не приходится.

5. Нужно отметить, что вся научно-исследовательская работа до последних лет была сосредоточена в руках формалистов и идеалистов (ленинградский ГИИ) и в руках идеалистов и эклектиков (ГАХН до реорганизации). Подсекции марксистского театроведения Комакадемии насчитывается всего 1½–2 года существования. Марксист[ов], а тем более коммунистических сил Теасекции ГАХН даже в настоящее время насчитываются единицы.

6. Имеющийся театральный музей имени Бахрушина, который должен был бы проявить как-то себя хотя бы в сборе и опубликовании исторического материала, дореволюционного и революционного, а также театральная библиотека при Малом театре (кажется, единственная в нашем Союзе)[1469] ни в чем себя не проявили, между тем эти учреждения должны стать важными подсобными базами для марксистской научной мысли в области театроведения и подготовки кадров.