7. Для оживления театроведческой мысли и должной постановки научно-исследовательской работы в области театра необходимо разрешить с максимальной быстротой вопрос о кадрах марксистско-подготовленных работников в специально организованном театральном ВУЗе, необходимо развернуть широко издательскую работу путем создания театроведческого журнала и вообще подвести со стороны надлежащих органов Наркомпроса материальную базу как под указанные предприятия, так и в существующих Литфаках при ВУЗах, театехникумах и др. культурно-просветительных учреждениях, заинтересованных в развитии театрального дела.
8. В целях активного воздействия театроведческих учреждений на практическую работу как профессиональных, так и самодеятельных театров, желательно участие работников-театроведов в художественно-политических советах, в репертуарных секциях и в научно-общественной жизни актерских коллективов.
Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 68. Л. 46–47.
1. Типичная театральная рецензия состоит из следующих частей: 1) пересказ сюжета пьесы; 2) раскрытие социального смысла темы; 3) оценка актерской игры.
2. На практике это выражается так: беглый, поверхностный, часто диалектический, иногда вульгарный разбор спектакля как зрелища с импрессионистическими высказываниями об отдельных исполнителях, без характеристики реакций зрительного зала, без обоснованного учета таких компонентов спектакля, как инженерия или общая сценическая технология, директор – художник – режиссура. Все это лишает современную театральную рецензию, во-первых, значения деятельного сотрудника театра, который, кроме общих мест, часто не получает никакого содействия в работе над дальнейшим совершенствованием в оформлении спектакля; во-вторых, значения фактора, влияющего на выработку классово-пролетарского отношения зрителя-читателя к театральному факту; в-третьих, значения источника познания современной театральной действительности для будущей истории советской сцены.
3. Газетная театральная рецензия обходит молчанием репертуар клубной сцены и, преимущественно замыкаясь в рамках профтеатра, не дает всесторонней картины современной театральной практики.
4. Рецензия, когда пыталась вскрыть социально-политическое значение тематики современного репертуара, чаще примиренчески и оппортунистически относилась к пьесам, чуждым в идеологическом отношении (напр[имер], «Бронепоезд»[1470], «Блокада»[1471], «Воскресение»[1472] и др.) и лишь в отдельных случаях и обычно с опозданием содействовала устранению идеологических прорывов в отдельных постановках столичных театров («Дни Турбиных»[1473], «Зойкина квартира»[1474], «Наталья Тарпова»[1475] и др.).