5. Наряду с этим современная театральная критика не лишена «левоуклонистских» течений, объективно выражающих настроения отживающих классовых группировок (напр[имер], шумиха, поднятая вокруг реакционной постановки грузинского режиссера Ахметели[1476] «Ламара»[1477]), а также «левых» загибов, выражающихся в идейно беспринципной переоценке спектаклей ТРАМа, театра МОСПС, и театра им. Мейерхольда.
6. Итак, существующая организация театрального рецензирования в столичных газетах и журналах, не говоря уж о провинциальной печати, наглядно убеждает, что постановления Совещания при АПО ЦК ВКП(б) по вопросам театра совершенно не реализованы и что она далека от того, чтобы в темпах социалистического строительства продвигать театры к действенному включению в цепь культурных учреждений, преследующих задачи художественного агитпропа.
Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 68. Л. 48–48 об.
Театральная критика проделала за годы революции в основном ту же эволюцию, что и критика других областей искусства, в частности литературная.
1. В первые годы революции кадры театральной критики составлялись преимущественно из театральных рецензентов дореволюционного времени. По своему воззрению это были преимущественно «попутчики», принявшие Октябрьскую революцию или скоро примирившиеся с ней, однако весьма далекие от диалектико-материалистического понимания истории. Такой контингент критиков даже при самых благоприятных условиях не мог обеспечить стране ведущей роли критики в театральном строительстве. Необходимость же в первый период революции концентрировать все внимание исключительно на политических вопросах дня приводила к тому, что в большинстве крупных газет центра и периферии театральных отделов не существовало вовсе. В отдельных случаях короткие информационные заметки. «Толстые» же журналы еще и поныне, как правило, вопросам театра совсем почти не отводят места.
При таких условиях театральное строительство могло находить свое освещение только в единичных, весьма жидких и совершенно почти не имевших партийного руководства театральных журналах. Статьи о театре и рецензии о спектаклях тогда дальше требований революционной тематики не шли. Причем само понимание революционности было неопределенным и, во всяком случае, сплошь и рядом мало приближалось к ленинскому толкованию Октябрьской революции. В статьях и рецензиях того периода главный интерес критиков сосредоточивался на драматургии, и то исключительно почти на сюжете.
2. Некоторое повышение интереса к театру стало замечаться во второй – восстановительный – период революции. Уже первый период успел произвести в рядах театральной критики некоторую дифференциацию. Прежде всего отсеялась часть критиков, – та самая, которая пыталась за революционной фразеологией скрыть реакционную сущность своего мировоззрения. Начали вырисовываться марксистские фигуры в теакритике. Благодаря тому, что в газетах появились более или менее постоянные театральные отделы, создалась какая-то возможность хоть приблизительной ориентации на правильную политическую линию. Ряд партийцев, ранее бывших на политической и хозяйственной работе, вошли в прессу как театральные критики.