10) Живопись уже в 1909-10 гг. казалась мне скучной и однообразной по сравнению со словом, кроме того, будущее ее рисовалось мне мрачным. Я предчувствовал ее конец. Станковая жив < опись >

11) Новаторство в живописи обычно шло с Запада, из Франции в частности. Россия тянулась в хвосте, занималась перепевами ее. Образцы западной живописи попадали к нам в подлинниках, напр. в собрании Щукина, и я убеждался в слабости и почти ненужности русской новаторской живописи. Не то было с поэзией. Слово никогда точно не переводимо, и потому мы не могли видеть в подлинниках того, что делалось на Западе. Новую русскую поэзию надо было делать заново. Одни переводы, конечно, здесь не помогли бы. Открывалась удивительная, широкая дорога, на которую мы и двинулись”.

1. Подробнее о биографии Крученых см.: Сухо паров С. Алексей Крученых: Судьба будетлянина. Munchen: Sagner, 1992 (Arbeiten und Texte zur Slavistik; 54), а также “абсолютно достоверные”, по оценке Н.И. Харджиева, воспоминания Ольги Сетницкой (1916–1987): Сетницкая О. Встречи с Алексеем Крученых (из дневниковых записей) /Предисловие ПИ. Харджиева // Русский литературный авангард. Материалы и исследования ⁄ Под ред. М. Марцадури, Д. Рицци и М. Евзлина. [Тренто]: Университет Тренто, 1990. С. 145–199.

2. Тетки Крученых по материнской линии были монахинями. Как сообщает О.Н. Сетницкая, по рассказам Крученых, “одна из сестер была очень миловидна. Она учила А.Е. стихам об отшельнике”. И в другом месте: “Когда его мать, Епистимия, умерла, открыли царские врата, – знак ее праведности” (Сетницкая О. Указ. соч. С. 179, 197).

3. Крученых учился в Херсонском трехклассном училище с 1899 по 1902 г., которое он, несмотря на свои поздние рассказы о себе как о “шалуне, крикуне и дерзиле”, закончил, получив отличные оценки по Закону Божьему, русскому языку и поведению (РГАЛИ. Ф. 1334. On. i. Ед. хр. 230, 232).

4. Здесь Крученых разыгрывает заранее подготовленную “импровизацию” (один из основных приемов искусства чтеца, очень характерный для стиля Крученых-рассказчика). Слово “дикарь” было найдено им еще в 1914 г. и повторено в “Автобиографии дичайшего”, включенной в брошюру: Крученых А. 15 лет русского футуризма. 1912–1927. Материалы и комментарии. М.: Изд. Всероссийского союза поэтов, 1928 (см. с. 314–317 наст. изд.).

Это слово отнюдь не случайно – оно имело свою историю в культуре авангарда (определенную параллель можно найти во французском fauves, брошенном критиками по поводу выставки Осеннего Салона в Париже 1905 г.): в 1912 г. Д. Бурлюк опубликовал статью “Die „Wilden“ Russlands” в программном альманахе Кандинского и Франца Марка “Der Blaue Reiter”, перекликающуюся в названии с “Die „Wilden“ Deutschlands” самого Марка. В своей книге “Стихи В. Маяковского” (М., 1914) Крученых писал: