1. Из воспоминаний Матюшина: “Малевичу долго не давали материала для декораций…Малевич написал великолепные декорации, изображавшие сложные машины и мой портрет. Он же придумал интересный трюк: чтобы сделать громадными в первом акте двух будетлянских силачей, он поставил им на плечи на высоте рта головы же в виде шлема из картона – получилось впечатление двух гигантских человеческих фигур” (Матюшин М. Русский кубофутуризм. Отрывок из неизданной книги. С. 133).

2. “…Студенты, исполнявшие роли, и хор просили объяснить им содержание оперы…Я объяснил, что опера имеет глубокое внутреннее содержание, издеваясь над старым романтизмом и многопустословием, что Нерон и Калигула – фигуры вечного эстета, не видящего “живое”, а ищущего везде “красивое” (искусство для искусства), что путешественник по всем векам – это смелый искатель – поэт, художник-прозорливец, что сражающийся сам с собой неприятель – это конец будущим войнам и что вся “Победа над Солнцем” есть победа над старым привычным понятием о солнце как “красоте”.

Объяснение со студентами мне удалось вполне. Они мне аплодировали и сделались нашими лучшими помощниками” (Матюшин М. Русский кубофутуризм. Отрывок из неизданной книги. С. 130–133).

3. См. гл. “О П. Филонове” “Нашего выхода”.

4. После этой фразы в черновике следует новая страница, на верхнем поле которой рукой Крученых набросано: отзывы пресса 1913-14 гг.

5. В связи с упомянутой статьей И. Дукора “Трагедия “Владимир Маяковский” Крученых опубликовал возмущенное “Письмо в редакцию” в том же журнале (1939– N^g 7. С. 178).

6. Письма Бурлюка к Крученых находятся в РГАЛИ (ф. 1334).

7. В своих статьях об искусстве Малевич неоднократно относил начало супрематизма к 1913 г., несмотря на то, что супрематические композиции были впервые показаны им в 1915 г. на выставке “о-го”. По сложившейся в искусствознании традиции именно 1915 г. считается датой происхождения супрематизма. Тем не менее, в эскизах к опере Малевич, по его собственным словам, “бессознательно” предугадал будущее развитие – об этом он сообщал в одном из писем к Матюшину (май 1915):

“Посылаю Вам…рисунок завесы i-ro действия. Завеса изображает черный квадрат – зародыш всех возможностей, принимает при этом своем развитии страшную силу. Он является родоначальником куба и шара, его распадения несут удивительную культуру в живописи. В опере он означал начало победы.

Все многое, поставленное мною в <19 >13 г. в Вашей опере “Поб<еда> над С<олнцем>”, принесло мне массу нового, но только никто не заметил” (см.: Наше наследие. 1989. № 2. С.135).