– Скажите, какое Ваше стихотворение цитировал Чуковский в своей лекции, где есть строчки:

Я ответил:

– Не помню, таких строчек у меня не было.

Маяковский:

– Как же, я сам слыхал на вечере Чуковского.

Я все же такого случая вспомнить не мог, и дал Маяковскому для цитаты 4 строчки из моей книги “Поросята”, из стихотворения “Смерть художника”:

Маяковский процитировал эту строфу, не такую, впрочем, лубочно-выразительную, как вышеприведенные строчки.

И лишь значительно позже, просматривая доклад Чуковского в печати (“Шиповник”, кн. 22. <СПб., 1914>) нашел искомое:

(из моей поэмы “Пустынница” 1912 г.)

Когда Чуковский читал в Петербурге свою лекцию впервые (5/Х/1913), на которой присутствовал и я, то этой цитаты еще не было и отчасти поэтому я сразу не понял, о чем говорил Маяковский, который, кстати, цитируя по памяти то, что слышал уже на дальнейших лекциях Чуковского, настолько изменил строчки, что я их не узнал”.

Вероятно, уже в ответ на поэтическое Credo Крученых 1960 года Николай Глазков посвятил ему стихотворение, которое Крученых неоднократно цитировал в магнитофонных записях 1960-х гг.:

21. Это стихотворение и пояснение к нему: Еще в 1913 г<оду> К<орней> Чуковский назвал меня свинофилом (пародия на древних славянофилов) – см. его статьи и книги 1913-22 гг. Тут сказать пора – ⁄ Нету худа без добра! отпечатаны на пишущей машинке на отдельной странице, вложенной в рукописный черновик, с припиской от руки карандашом: Январь I960 А. Крученых. Это пояснение практически в качестве концовки статьи Крученых было введено в общий текст в публикации в сборнике “Встречи с прошлым” (“Мирсконца”: Из архива А.Е. Крученых. Стихи, воспоминания, письма Б.Л. Пастернака ⁄ Обзор А.К. Пушкина ⁄⁄ Встречи с прошлым. Вып. 7. М.: Советская Россия, 1990. С. 510–513), однако такое прочтение кажется нам не совсем оправданным. Судя по тому, что, как отмечает Сетницкая, она переписывала страницы воспоминаний в марте того же года, можно предположить, что Крученых вложил в свои воспоминания об “Опере…” машинописную страницу из другого текста с целью привести лишь свое стихотворение и не предполагая ввести в общий текст это пояснение (тем более, что в рукописном тексте это стихотворение уже предваряется аналогичным объяснением).

22. Здесь и далее в рукописи следуют расброшюрованные типографски отпечатанные страницы либретто оперы (С. 18–24), где Крученых отмечены и пронумерованы карандашом отрывки, которые он считает необходимым процитировать в своих воспоминаниях для “ознакомления с текстом оперы”. На полях с. 18 содержатся пометки и комментарии рукой Крученых, относящиеся к тексту воспоминаний: уже после кредо. Это я читал в муз<ее> М<аяковско>го.