Фильм повествовал о том, как девушка из небогатой семьи Бекки Шарп (ее играла Мириам Хопкинс) постепенно втиралась в доверие к богатой подруге, сближалась с ее влиятельными родственниками и знакомыми, что привело в конце концов к изгнанию амбициозной девицы из высшего круга. Действие фильма протекало на фоне исторических событий — так называемых 100 дней Наполеона Бонапарта, когда французский император смог вернуться к власти, но потерпел поражение в битве с войсками антифранцузской коалиции при Ватерлоо и был сослан на отдаленный остров.
Триумф этого фильма был связан прежде всего с мастерским использованием цвета. В рецензиях отмечалось, что попытки создания многоцветных фильмов предпринимались и ранее, но ни один из них не был удачным, тогда как у Мамуляна возник органичный, естественный фильм. Позже писали, что именно эта картина положила начало цветной кинематографии.
Фильм получил премию на фестивале в Венеции, а Мириам Хопкинс была номинирована на «Оскара».
Постепенно Рубен Мамулян отходил от кино. Он в основном жил в Голливуде, сотрудничал с кинофирмами. Но его работы стали появляться реже и не пользовались столь громким успехом, как предыдущие произведения.
Отчасти его переход в Голливуде на второй план был связан с требовательностью режиссера, который не желал идти на компромиссы с руководителями фирм относительно бюджетных расходов, актерского состава и по другим, не менее острым вопросам. Он начал снимать, например, детектив «Лора» на студии «ХХ сенчери — Фокс» в 1944 году. Но вскоре на студии началась неразбериха в связи со сценарием, работа над которым передавалась то одному, то другому автору. Возникли интриги, в которые пытались втянуть Рубена Мамуляна. В результате он буквально хлопнул дверью, отказавшись работать над фильмом, режиссура которого была передана Отто Премингеру.
Во второй половине 1930-х — начале 1940-х годов Рубен Мамулян обычно выпускал по одному фильму в год, затем интервалы стали значительно б