В начале 1990-х годов Вадим Перельман переселился в Соединенные Штаты, в Лос-Анджелес, где стал пробовать свои силы в кинематографии. В течение первого десятилетия эти опыты не были удачными. Перельмана привлекали к различным работам в Голливуде — помощника и ассистента режиссера, помощника продюсера и т. д., однако самостоятельно ни одной работы выполнить он не смог. Более удачливым стало для него первое десятилетие нового века. Он познакомился с выдающимся режиссером Стивеном Спилбергом, который позитивно оценил способности молодого человека и профинансировал его дебютный фильм «Дом из песка и тумана».

Фильм был основан на романе Андре Дюбю, но Вадим Перельман, который стал также сценаристом, решительно переработал сюжет, превратив его в жесткую социальную драму. Казалось бы, речь шла о малом — праве на владение небольшим домом, который представал как своеобразное воплощение «американской мечты» — в данном случае частного владения, обеспечивающего спокойную жизнь и определенное место в провинциальном обществе. На деле же в фильме разыгрывалась борьба различных взглядов на жизнь, различных религий — христианской и мусульманской, взаимных конфликтов и обманов, бюрократических козней. Все группы в фильме стремятся доказать свою правоту — у каждой существует ее элемент, который вступает в противоречие с элементом правоты другой стороны, и в результате все стороны оказываются в тупике.

Вадиму Перельману удалось привлечь в свою работу (не без помощи Спилберга) известных актеров Дженнифер Коннелли, Бена Кингсли, Фрэнсис Фишер. Фильм покрыл расходы на производство, хотя не принес значительного дохода, что было понятно, с учетом сравнительно спокойного развития сюжета и отсутствия каких-либо блестящих трюков. Большой удачей Перельмана было то, что его детище было выдвинуто на ряд премий, в том числе на три «Оскара». Режиссер был удостоен премии «Независимый дух», присуждаемой некоммерческой организацией «Независимый фильм».

Менее удачным получился следующий фильм Вадима Перельмана «Вся ее жизнь перед глазами». Картина также носила драматически-психологический характер. В ней воспроизводились воспоминания и переживания женщины средних лет по поводу ее бурной и неудачной юности, в связи с чем многократно проводились перебросы из одного времени в другое. Зрители, однако, сочли фильм скучным, а критика, в основном солидаризуясь с ними, отмечала затянутость картины, оказавшейся убыточной.

В начале второго десятилетия нынешнего века Вадим Перельман вступил в сотрудничество с российской кинематографией и, оставаясь американским режиссером, снял популярный телесериал «Пепел», в котором играли видные актеры России Владимир Машков, Евгений Миронов, Чулпан Хаматова, Сергей Гармаш и другие. В этом отчасти драматическом, отчасти детективно-авантюрном произведении перед зрителями представало преображение советского офицера в вора-рецедивиста, а ранее подлинного вора — в добропорядочного советского военнослужащего. Связанные с этим драматические перипетии, основанные на том, как в силу сложившихся жизненных обстоятельств два человека с различными убеждениями и несхожими первоначальными установками меняются местами, создавали напряженный колорит повествования.