Победа. Ок. 1528 (?)

В целом маловероятно, чтобы Микеланджело вернулся к работе в Сан-Лоренцо. Зато он мог продолжить работу над гробницей Юлия II. Именно в этот момент он, возможно, высек из мрамора двухфигурную скульптуру, известную как «Победа». Подобные композиции изначально задумывались как часть декора гробницы Юлия. Однако «Победа» стала единственным образцом подобных украшений – действительно вырезанным и почти завершенным.

Скульптура изображает кудрявого юношу, мускулистого, но удивительно, даже неестественно гибкого. Его торс, его руки и ноги запечатлены в невероятном повороте, словно на шарнирах, они точно скручены, так что плечевой пояс будто образует одну линию с обращенным к зрителю удлиненным бедром. Коленом другой ноги он опирается на спину побежденного старца, бородатого, связанного собрата четырех неоконченных неуклюжих «Рабов». Напротив, юноша-победитель – удивительное и совершенно новое для Микеланджело творение, ожившая, вращающаяся в пространстве спираль, которой создатель придал человеческий облик. Одновременно он, может быть, служил символом победы республики, на которую возлагал надежды Микеланджело.

* * *

Флоренция вернулась в то состояние, в котором пребывала три десятилетия тому назад, под необъявленной властью Савонаролы. В воскресенье, 9 февраля 1528 года, гонфалоньер Никколо Каппони произнес перед Большим Советом речь, весьма напоминавшую проповеди брата доминиканца 1490-х годов: бросившись на колени с криком «Смилуйтесь!», он стал уверять, что избрать правителем Флоренции надобно Иисуса Христа. Это предложение было принято, причем против выступили лишь восемнадцать человек из тысячи ста. Незаконнорожденных представителей семейства Медичи, по крайней мере официально, сменил Сын Божий, которому теперь предстояло править вместо них.

Как это ни парадоксально, по немногим дошедшим до нас свидетельствам этого периода складывается впечатление, что, несмотря на чуму и революцию, Микеланджело жил куда более спокойной, размеренной жизнью, чем прежде. Он уже не работал от рассвета до заката, а, по мнению Челлини, находил время развлекаться и ухаживать за пригожими молодыми людьми.

Организовав артиллерийскую оборону замка Святого Ангела, Челлини вернулся из Рима во Флоренцию, где обнаружил, что его отец и все домочадцы умерли от чумы. Не слишком опечаленный утратой, он открыл ювелирную мастерскую на Новом рынке, почти рядом с Санта-Кроче. В это время его часто навещал Микеланджело, которого весьма интересовала медаль с изображением Геркулеса, раздирающего пасть льва, над которой как раз работал Челлини.