От других заказчиков спастись было не так просто, как от Альфонсо д’Эсте. Вскоре картину у Микеланджело потребовал один из главных полководцев Карла V, маркиз дель Васто. В апреле 1531 года Фиджованни передал Микеланджело послание дель Васто, в котором тот просил написать ему картину, «какую Вам заблагорассудится», «все, что угодно, на холсте или на доске, в Вашей собственной манере, на любой сюжет, какой только придется Вам по вкусу»[1157]. К этому времени коллекционеры уже действительно жаждали заполучить любую картину Микеланджело. Изнемогающий от усталости и не имеющий ни единой свободной минуты, Микеланджело все же немедленно выполнил картон, представляющий Христа и Марию Магдалину в саду, «Noli me tangere»[1158][1159].

Когда маркиз прибыл с визитом во Флоренцию в середине мая, он хотел осмотреть скульптуры в капелле Медичи и картон для его собственной картины. Фиджованни заметил, что Микеланджело, изготовив его столь быстро, сотворил чудо и что он божественно прекрасен.

Это был не единственный эскиз, который художник выполнил под давлением. Изготовить картон ему поручил также преемник Валори на посту губернатора Флоренции архиепископ Капуанский. По словам Антонио Мини, он выполнил картон «с какой-то неистовой, безумной быстротой, стремясь угодить архиепископу»[1160]. Микеланджело никак не мог отказать этим покровителям искусств, но сумел уклониться от обязанности писать по этим эскизам картины. Вазари сообщает, что Микеланджело рекомендовал маркизу дель Васто поручить эту работу художнику Понтормо: «Никто не справится с такой задачей лучше этого мастера»[1161]. Их сотрудничество оказалось столь удачным, что Понтормо написал по эскизу Микеланджело и полотно для архиепископа.

Вероятно, примерно в это время – точно установить невозможно – скончался Лодовико Буонарроти. Микеланджело откликнулся на эту утрату двояко. Во-первых, он сочинил длинное, неоконченное стихотворение, в котором сравнивал скорбь по ушедшему отцу с печалью, охватившей его, когда он потерял брата Буонаррото за несколько лет до этого: «Он был мне брат; ты – нам отец обоим; / Он был любим; ты – почитаем мною; / Какой утрате легче дверь откроем?» Он противопоставлял ощущения, вызванные этими двумя смертями, прибегнув к метафоре, заимствованной из сферы искусства: «Он в памяти начертан как живой, / Ты на сердце изваян нерушимо, – / И пуще горе лик снедает мой». Тем самым Микеланджело, неколебимо веривший в главенство и первенство скульптуры, хотел сказать, что чувствует боль от утраты Лодовико глубже.