Также попытку объединить свойства элементов с их атомным весом предложил ещё в 1866 году английский химик Джон Александр Ньюлендс, также оформивший свои исследования в виде графический таблицы. В дальнейшем выяснилось, что оба учёных исследователя пошли в своих научных изысканиях по ложному пути, но как бы то ни было, научная и графическая база их исследований была Менделеевым хорошо изучена. Помимо всего прочего, у него в результате его научных исследований, было много собственных графических зарисовок элементов будущей таблицы, и в результате упорного труда в режиме бодрствования, его инсайтного типа сновидение, лишь позволило ему объединить все его реальные знания, в одно единое, завершенное целое. Он лишь заложил для этого информационную основу, а дальше все сделало его бессознательное. Это очень важный принцип подобных явлений и чуть ниже, я подробно напишу почему.

Существует ещё одно ярко иллюстрированное проявление данного механизма, вошедшего в анналы истории, наглядный пример того, как бессознательное, в режиме пограничного состояния сознания, подарило нашей цивилизации ещё одно великое и бессмертное произведение литературного искусства. Сэмюэл Тэйлор Колридж, увидел свою знаменитую и прославившую его поэму «Кубла хан», находясь в пограничном состоянии, между сном и бодрствованием, находясь вероятно, в частотном альфа, либо же тета диапазоне, увидел перед своим внутренним взором, великолепные и изумительные по своей красоте и глубине образы, образы своей будущей поэмы. Все это сопровождалось наблюдением шестисот или семисот сотен строф поэмы, в цельном и сформированном виде.

Смещение в пограничное состояние сознания, было опосредованно также приемом психоактивного препарата, а конкретно опия, (Запрещённого законодательством Российской Федерации), в той временной период, он применялся во всех сферах медицины и был назначен Колриджу, в качестве препарата от сильного кишечного расстройства. К сожалению, к тому моменту, когда Колридж только вернулся в обыденный режим сознания, к нему приехал гость и отвлек его от его необычайного опыта на довольно значительное время. Любому практику известно, что опыт из изменённого состояния сознания, необходимо фиксировать практически мгновенно, после перехода в обычный режим функционирования разума, а иначе есть вероятность, его полного «затирания» и «утери».

В таких случаях, всегда есть высокая доля вероятности, потерять драгоценный перцептивный опыт и инсайты из него. В результате того, что Колриджа отвлекли и вернуться к фиксации опыта он смог вернуться к записи опыта, лишь через довольно продолжительное время, когда в его памяти сохранилось не более одной трети поэмы, то есть не более двух или трех сотен строф, которые и стали основой его изумительного произведения, что до сих считается вершиной полета литературной мысли, той временной эпохи. Как выяснили исследователи, данный перцептивный опыт тоже не пришел Самуэлю Колриджу спонтанно. Среди его документов было обнаружены зарисовки и краткие очерки, на которыми он работал много лет, составляющие базовую основу его будущей поэмы, до того, как она открылась ему, во всей своей глубине, изящности и великолепии.