Оператор Хойте ван Хойтема и Нолан внутри одного из «турникетов» для фильма «Довод» (2020).

Джон Дэвид Вашингтон в роли Протагониста.

«В своих фильмах я часто интересуюсь временем и тем, как его можно менять, – говорит Нолан. – Я много раз играл с этой темой, но никогда прежде не пробовал снять фильм о путешествиях во времени. Впрочем, в “Доводе” мы не то чтобы путешествуем во времени, а скорее переосмысливаем саму эту идею, заявляем “инвертированное время”. Базовую концепцию фильма, образ пули, которая возвращается из стены в пистолет, я держал в голове уже очень долго, лет эдак двадцать или двадцать пять». И правда, боевые сцены «Довода» вдохновлены случаем в парижской монтажной, когда шестнадцатилетний Нолан увидел документальный фильм о природе, идущий задом наперед. Однако философская основа истории сложилась почти тридцать два года спустя, в феврале 2018 года, когда режиссер приехал в Мумбаи на поиск натуры и принял участие в трехдневной конференции «Будущее кино: новый ракурс», где он со своей подругой, фотографом и художницей Таситой Дин, обсуждал вопросы сохранения кинематографа как искусства.

«Меня зацепила одна идея, высказанная Таситой, – вспоминает Нолан. – Она сказала: “Камера делает то, что до нее было неподвластно никаким приборам. Она видит время”. Мы – первое поколение людей, которое привыкло воспринимать мир таким образом. Когда-то инвертированное изображение в “Орфее” Кокто[138] сбивало публику с толку; мы же используем его как часть повествования. “Довод” дал мне возможность снова взглянуть на мир под таким углом. Я захотел изобразить нечто, что невозможно описать словами, – и для меня это была одна из самых увлекательных задач фильма. Такое можно только увидеть. Прочувствовать и лишь через это по-настоящему осмыслить. В “Доводе” я обращаюсь к самой сути кинематографа».

* * *

Нолан уже давно хотел снять шпионский триллер. Режиссер вырос на фильмах про Бонда, книгах Иэна Флеминга и на романах Джона ле Карре, чей «Ночной администратор» напрямую вдохновил «Довод». Это история богатых коррупционеров, входящих в ближний круг торговца оружием и живущих под защитой британских властей; кстати, в недавней экранизации «Ночного администратора» роль подружки оружейного барона также исполнила Дебики. В фильме Нолана злодей Браны зубоскалит вполне в духе бондианы: «Как бы Вы хотели умереть?» – «От старости». – «Вы выбрали не ту профессию». Разговор происходит на побережье Амальфи, где Сатор пришвартовал свою яхту. «Сцены на яхте получились совсем как у Флеминга, – признает Нолан. – А именно – как в рассказе “Квант утешения”[139], где Бонд показан более человечным, чем о нем принято думать. Злодей же вдохновлен не столько Флемингом, сколько фильмами Фрица Ланга; Сатор – чудовище, но не то чтобы злой гений. Скорее гангстер. Мы понимаем, что он повсюду запустил свои щупальца. Пожалуй, сильнее всего на мое видение “Довода” повлиял Фриц Ланг; в частности, его фильм “Шпионы”. Я посмотрел его еще на ранних этапах работы, но съемочной группе решил не показывать: мне показалось, что связь недостаточно очевидная. Впрочем, если вспомнить фильмы про Мабузе и то, как в их сюжет вплетены тайные общества, как бюрократические структуры покрывают преступников, – Ланг показал это раньше всех».