А ещё были прочие протеиновые структуры, отложенные Брагиным в строну, для реализации в глубокой перспективе на спейсфабах, в совмещении биочипов и наноэлектронных чипов на кремниевых, графеновых пластинах и плазменных кристаллах. Значит, всё это будет впереди: сначала тестовые пробные образцы будут изготовлены на минифабах, потом на спейсфабах. Но ещё больше на золотых деревьях листков с химическими и биологическими структурными формулами – для Надежды это, по её части – обязательно запомнить и воспроизвести… А на другом пепельном осеннем древе Брагин на листке увидел структуру опасных вирусных частиц сферической формы, с частичными изменениями внутренней структуры, с явными признаками полиморфизма. Пояснительные надписи давали представление о размере ковидного вируса «2019-nCoV» от 60 до 130 нанометров в диаметре, высота выступов-шипов вируса 9-12 нм. Эти коронавирусы характеризуются положительной цепью рибонуклеи́новой кислоты РНК (+РНК) и по сравнению с другими РНК-вирусами имеют исключительно большой геном ДНК (от тысяч пар оснований). «А эта губительная вирусная информация на пепельном древе явно не для меня, для Надежды: SARS-CoV и подобный ему 2019-nCoV начинает свой жизненный цикл со связывания своей вирусной частицы через двухкомпонентный белок, что кодируется S-сегментом генома вируса с рецептором ACE2 на клетке-мишени, и вирусная частица захватывается процессом захвата внешнего материала клеткой».

Запоминает и идёт быстрее к золотому древу, где обязаны быть структурные формулы вакцин-антидотов, позволяющие лечить и излечивать при попадании в виде спасительного спасательного круга в кровь утопающим в эпидемиях, глобальных пандемиях скорого будущего. Но Надежда выплывет и спасёт многих, будет предупреждена, как вооружена. Потому что за ней будет стоять не только мощь исследователя и принципиального, независимого и свободного создателя новых нано– и биотехнологий, но алгоритмической методы адаптации и оптимизации сложных систем и болезненных процессов в живых «теплокровных организмах». А ещё потому, что у неё в душе и за спиной в ранце аспирантки биотехнолога будет маршальский жезл стихотворчества и музыкального упоения творческим исследовательским процессом с данным её Господом Богом даром созидания на благо, а не корысти ради.

Брагин а пенатах золотой осени, зная об опасности последних времён и лицезрения сгоревших там о пепельных садов и лесов, сумеет передать с надеждой на чудо соей любимой дочурке Надежде силу и мощь бескорыстного поэта и творимого в потрясающей свободе выбора новых пронзительных подборок стихов. «Разве не парадокс, что мне не повезло с моей «Гармошкой», которая увидела белый свет публикации не вовремя, чтобы быть увиденной и услышанной, а через значительный промежуток времени в начале похабных времён распада страны и унижения народной души. А Надежда у меня музыкант от Бога, исполнитель и композитор-менестрель, и к тому же просто большая умница, а абсолютно добрый, совестливый человечек, но с твёрдым стержнем характера и воспитания, что не позволит её прогибаться пресмыкаться корысти ради. Её же отцу тоже были как-то против шерсти поползновения поэтической братии урвать денег побольше на поприще стихотворчества с бесконечным ячеством – «Я, я, я…» – головка от коня – даже когда-то уважаемый мной поэт Маяк преуспел здесь. С одной стороны жаловался: «Мне рубля не накопили строчки», говоря о своих неравноценных стихах непризнанного революционного поэта, трагического «попутчика» на пути скорого самоубийцы, при жизни разбивавшего создаваемой строки на ступеньки для большего заполнения стихотворного пространства журнальной и книжной страницы. Ведь в отличие от его роковой женщины Лили (почти Лилит»), сделавшей Маяка «кэкалдом» и заставившего «кэкалда» обеспечивать её, пахать на семейство Бриков, многие его современники и проницательные антагонисты упрекали поэта в том, что новая форма «ступенчатого» стихотворения придумана им для увеличения объёма текста и получения «объёмного» гонорара за большее количество строчных ступенек. Хотя в оправдание Маяка можно сказать, что не одни деньги управляли экспериментальным процессом стихосложения, парадоксального стихотворчества поэта-бунтаря и генератора энергии революции».