За этот же год Б. В. Асафьевым написаны следующие музыковедческие работы: книга мемуаров «Мысли и думы», исследование об «Евгении Онегине» Чайковского, второй том «Музыкальная форма как процесс», озаплавленный «Обоснование музыкальной интонации», книга о Листе, вторая книга о Глинке, книга о чешской музыке.

3. На оркестровых и хоровых произведениях А. Ф. Пащенко, уже вышеупомянутых.

4. На замысле балета В.М.Дешевова на тему о Персее, в котором композитор, сделавший для себя сам превосходное тонко детализированное либретто, очень органично проводит ассоциации и параллели между образами и символами античной мифологии и событиями современности, а также на его программной фортепьянной сюите «Наше отечество», дающей в ряде небольших пьес-набросков, снабженных характеристическими заглавиями, зарисовки фронтовой жизни советских воинов и быта тыла в Великую Отечественную войну.

5. На жанре марша для симфонического и духового оркестров, очень обильно, разнообразно и удачно использованного ленинградскими композиторами. Здесь назову два марша Кочурова – один, посвященный Краснознаменному Балтфлоту, другой – образам трагедии Шекспира «Макбет» джаз-марш А. С. Животова, симфонический марш Н.А.Тимофеева, посвященный Красной Армии, марши для духового оркестра композиторов О. Евлахова и Н. Гана.

6. На жанре героической песни, в области которой крупных достижений (в смысле внесения в жанр качественно новых элементов) добились композиторы Гольц и Кочуров. Характерно, что у рафинированного эстета, каким по прежним довоенным работам заявил себя Кочуров, героические песни несравнимо сильнее лирических, так же, впрочем, как и у Гольца. Каждый из этих композиторов добился ярко индивидуальной манеры песенного письма, хотя методика обоих имеет немало сходного, так как базируется на ярко волевом, инициативном и новом использовании приемов лаконичной классической вокальной миниатюры (Шуберт, Шуман, Вольф, Мусоргский), сочетаемых с массово-песенной и остро современной интонацией.

7. На некоторых работах молодежи – М. А. Матвеева, автора содержательного фортепьянного концерта, начавшего работать над героическим циклом об обороне Ленинграда; О. А. Евлахова, автора интересной и красочно-содержательной «Концертной сюиты» и многообещающих фрагментов-эскизов песенно-симфонического цикла «Ленинград»; И. М.Лотман, дебютировавшей в области кантаты произведением «Слава Сталину» для солиста, хора и оркестра.

В этих работах сказались нарождение и рост новых композиторских кадров, творческое сознание которых формируется в годы Великой Отечественной войны.