В течение июля 1942 г. по указанию исполкома Ленгорсовета, а также по личному желанию отдельных композиторов, мы эвакуировали многих членов ЛССК, оставив в Ленинграде лишь небольшую группу, необходимую для обеспечения творческих заданий Политуправления фронта, Пубалта, горкомов ВКП (б) и ВЛКСМ.

За август-сентябрь и октябрь 1942 г. ЛССК проведены творческие просмотры по приемке эскизов работ, делаемых композиторами по госзаказам, – песенных циклов Кочурова, Митюшина, Евлахова, Скрипичного концерта памяти Чайковского и оперы «Сила войны» Богданова-Березовского, симфонической картины Мильнера «Партизаны», а также новых произведений, написанных за указанный период…

…За осенние месяцы композиторы Евлахов, Митюшин, Богданов-Березовский и Гурина выезжали в госпитали и военные училища с творческими отчетами-концертами. В воинских частях работали композиторы Кочуров, Леви, Глух, Витлин, Минх, Владимирцев и Барбе.

За это же время Л О издательства «Искусство» подготовлены к печати, а частично и выпущены песенный сборник «Песни Отечественной войны», «Песни о Ленинграде», 12 песен-открыток, а также монографические сборники песен Глуха, Митюшина, Кочурова и Носова.

Обозревая творческую деятельность ленинградских композиторов за 16 месяцев войны, остановлюсь коротко на следующих, как мне кажется, типических явлениях.

1. На 7-й симфонии Д. Д. Шостаковича, три части которой (из 4) были написаны в Ленинграде. В этом монументальном музыкальном памятнике Великой Отечественной войне мне представляются наиболее значительными, во-первых, новация формы: драматургическая концепция первой (основной) части без элементов разработки экспозиционного материала, а с вариационной разработкой новой темы, излагаемой по конструктивному принципу «Болеро» Равеля, что в данном случае имеет сюжетно-программное основание. Во-вторых, проявление новых для Шостаковича черт широкого эпического письма. В-третьих, утверждение необычных для произведений эпического характера острых эмоций современности.

2. На работах – композиторских и музыковедческих Б. В. Асафьева, проявившего в течение этого года буквально феноменальную продуктивность и плодовитость. В области композиции им созданы: 3-я симфония («Родина»), 4-я симфония («Времена года»), Симфониетта, посвященная Красной Армии, сюита для духового оркестра «Суворов», два цикла вокальных пьес на стихи Тютчева, «Ночное» – серия ноктюрнов для фортепьяно, 6 арий для виолончели и фортепьяно, вариации для фортепьяно на темы старинного (Преображенского) марша, начата опера «20 лет спустя» (по пьесе Светлова), написан балет «Милица» о борьбе югославских партизан. Большинство этих работ создавалось в трудных бытовых условиях, без инструмента.