Андреа оставляет только те мотели, что расположены рядом с реками или озерами. Список сокращается до одиннадцати названий. Почти все эти мотели расположены рядом с парками. Андреа включает режим спутника и уменьшает масштаб. Вот мотель «Дью дроп» — бетонное крыльцо, желтые кирпичные стены. «Такома». «Рейнир». «Каскейд».

— Нет. — Клэр качает головой. — Нет. Нет. Не то.

Андреа то увеличивает масштаб до высоты птичьего полета, то уменьшает, спускаясь прямо к очередной гостинице. Работает она очень быстро.

Ничего не подходит. Остались только три мотеля, которые не сфотографированы со спутника.

— Видимо, тут придется действовать по старинке.

Андреа переключает свой айфон в режим громкой связи и принимается обзванивать мотели. Спрашивает дежурных, сколько у них номеров. Ей нужно, чтобы было семь. А у них одно здание или несколько?

Клэр вдруг понимает, что у нее ноют зубы — с такой силой она их стиснула. Она уже почти отчаялась. Андреа набирает последний номер. Мотель «Бигфут».

— Здравствуйте, сколько у вас номеров?

— Свободных или вообще? — отвечает прокуренный голос.

— Вообще.

— Семь.

Клэр чувствует, как внутри у нее что-то оживает. Ну прямо как те черные тучи, что иногда висят над Висконсином: иногда они разражаются грозой, а иногда растворяются в небе, оставив после себя лишь серые облака.

— А как выглядит ваш мотель?

— В каком смысле? Мотель как мотель.

— Он коричневый?

— Да, коричневый. А какая вам разница?

— Слушайте, я обожаю коричневые мотели. Они просто улёт. А лес рядом есть?

— Да. Леса вы тоже обожаете?

— Ага, не то слово. Извините, а вы не могли бы сказать, кто сейчас у вас остановился? Мне очень надо, честное слово.

— Таких сведений мы не даем.