Или вот еще фрагмент работы с девушкой, ставшей жертвой насилия. На просьбу терапевта выбрать эпизод «еще в безопасности» девушка заявляет: «Вера идет по темному переулку». Безопасный ли это эпизод? Конечно, нет. И без калибровки понятно, что нет. Со второй попытки клиентка называет другой момент «еще в безопасности»: «Вера сидит у подружки поздно вечером, пьет чай». Вот это уже гораздо больше похоже на безопасный момент, и если калибровка подтверждает наши предположения, то последний стоп-кадр вполне приемлем для картинки «еще в безопасности».

Не нужно слепо доверять клиенту в выборе рамки: что бы он нам ни говорил, реальным показателем комфортности его внутреннего состояния будет только калибровка.

С построением кинотеатра все достаточно просто, но этот шаг тоже нельзя проскакивать слишком быстро: все обрамление основного момента техники – прокручивание фильма в разные стороны – должно быть максимально приятным и комфортным. И нужно обратить внимание клиента на то, что не он сам смотрит это кино, а он в роли киномеханика (1) из-за толстого стекла (2) смотрит на себя, сидящего в кинозале (3) и смотрящего на «Васю-маленького» на экране, да еще в черно-белом варианте (4). Итак, у нас при правильном выполнении техники имеется четыре уровня диссоциации, или диссоциация в четырехкратном размере, обеспечивающая полную безопасность клиента от травматического эпизода.

Отдельная тема – выбор клиентом пульта управления для запуска и остановки фильма. Это обязательное условие, потому что таким образом мы метафорически даем клиенту власть над травматическим эпизодом: «Хочу – запущу кино, хочу – остановлю». Выбор пульта управления тоже важный момент. Автор предпочитает предлагать в качестве пульта свое колено: один хлопок – запуск фильма, два хлопка – остановка. Почему именно колено терапевта, а не рука? Есть три причины. Во-первых, потому что обе руки терапевта заняты: правая рука показывает на экран, обозначает «толстое стекло» будки киномеханика, задает ритм фильма, а левая рука отвечает за возобновление в нужное время ресурсного якоря на спокойствие. Во-вторых, колено терапевта служит дополнительным источником калибровки: насколько рука клиента напряжена или расслаблена. Если клиент судорожно вцепился в колено терапевта – значит, потеряна диссоциация от фильма, клиент начал в него «влипать» и нужно срочно его оттуда вытаскивать. Наконец, в-третьих, клиенту легче, когда он кинестетически ощущает присутствие рядом другого человека. Конечно, если терапевт – женщина, удобнее в этом случае быть в брюках. Предложение предоставлять свое колено в качестве пульта управления фильмом понравится не каждому терапевту, поэтому еще раз повторяем, что это совсем не обязательное условие.