Конфликт между учительницей и ученицей зашел столь далеко, что послужил поводом к реальному расколу среди ребят. Закончилось это всё массовой дракой прямо на уроке, на глазах у Елены Михайловны, потом страшной Таниной травмой и уходом классной руководительницы из школы.

Валентина Николаевна была крайне удивлена, когда Таня первого сентября смогла вернуться в класс, хотя в справках значилось, что Серебрякова нуждается в домашнем обучении.

Ещё более невероятным выглядело то, чту Таня Серебрякова демонстрировала сейчас собравшимся на выпускном вечере. В какой-то момент в голову Валентины Николаевны даже закралось сомнение: а был ли перелом? Может, все разговоры о травме Тани — лишь чья-то злая шутка? Но нет, какая может быть шутка, если имелась куча документов, которые свидетельствовали о критическом состоянии здоровья Серебряковой. С такими вещами, как известно, не шутят.

Выполняя упражнения, Таня совершенно не видела реакции зала. Таня умела отделять себя в такие минуты от мира, чтобы ничто не отвлекало её внимания. Окружающее для неё просто переставало существовать. Оно растворялось. Таня оставалась наедине с музыкой и упражнениями, которые предстояло ей выполнить с максимальной точностью и техничностью. Каждое движение, каждый шаг, каждый прыжок она умела рассчитать до сантиметра. Так было на всех турнирах, где Тане приходилось выступать. Так было и теперь.

Что-то там говорил в последний момент Халиков про двенадцать метров. Не беда! Всю комбинацию упражнений Таня без труда могла вписать в это пространство. Она специально сказала ребятам про большую площадь, чтобы иметь некоторый запас. Так, на всякий случай.

Многие зрители замирали сейчас в страхе, когда Таня, выполнив очередное сальто, останавливалась практически у первого ряда стульев. Казалось, ещё мгновение, и она пронесётся в воздухе над головами зрителей. Ничего подобного. Таня успевала остановиться в самый последний момент, грациозно развернуться и, взмахнув руками, приступить к следующему элементу.

Самыми сложными в программе Тани были две диагонали акробатических элементов. Она расположила их в строгом соответствии с самыми динамичными взлётами аккордов музыки. Мелодия набирает темп, Таня начинает разбег. Аккорды увеличивают свою силу, Таня совершает рондат, фляк. Максимальный взрыв музыки, словно набежавшая на берег морская волна рассыпается миллионами брызг, и Таня взлетает над застывшим залом, совершая двойной пируэт. Спад мелодии — приземление в доскок на полусогнутые ноги.

Первая диагональ получилась идеально, даже привычная боль не заглушила сознание Тани. Теперь есть несколько секунд, чтобы дать себе небольшую передышку, и, пока мелодия стелется по земле, подобно утренней дымке, есть возможность совершить несколько медленных хореографических па. Можно даже присесть на пол, запрокинуть голову, лечь, выполнить стойку на руках, а затем совершить медленный кувырок назад.