Возможно, приведённые предположения вообще абсурдны, и изменение восприятия данной информации-фигуры произошло по другим причинам. Но, повторим, про одно обстоятельство можно сказать абсолютно точно: изменение восприятия обусловлено изменением фона, то есть совокупности внешних и внутренних (в данном случае внутренних) воздействий, в совокупности с которыми воспринимается рассматриваемая информация (образ церкви). И, кстати, мы вновь столкнулись с фактом, что воспринимаемую информацию нельзя разделять на чисто визуальную и какую-либо другую. При формировании образа (информации-фигуры) сознанием учитывается вся доступная в данный момент информация, хотя само сознание далеко не всегда это замечает.

6

Нельзя не обратить внимания на такую деталь. В приведённых выше примерах восприятие информации-фигуры менялось при «сильном» изменении фона. (В частности, тот же Сёмка Рысь сначала выяснил множество вопросов, а уж потом стал иначе воспринимать образ церкви.) Но это вовсе не правило. Иногда какая-то вновь появившаяся деталь фона может самым радикальным образом менять смысл воспринимаемой информации. В качестве примера достаточно рассмотреть ситуацию, излюбленную авторами «мыльных опер». Молодая наивная девушка горячо влюблена в молодого симпатичного юношу. У них завязывается роман. Для девушки любая информация о предмете своего обожания (его внешность, голос, произносимые слова, манеры и т.д.) вызывает только сладостно-трепетные ощущения. И, конечно же, никак не может вызвать чувство чего-то неприятного. Но вот однажды она случайно видит своего возлюбленного в объятиях другой девушки. После такого события та же самая информация о нём, вызывавшая до этого момента только приятные ощущения, становится для героини «мыльной оперы» невыносимо мучительной. А ведь с формальной точки зрения ничего не изменилось, лишь добавилась «незначительная» деталь к фоновой информации (ко всем тем сведениям, которые известны о возлюбленном). Но эта деталь (новая точка отсчёта) так круто меняет смысл всей известной о данном объекте информации, что эта девушка не может окончательно прийти в себя в течение последующих двухсот серий. В её сознании изменилась информационная структура, частью которой является рассматриваемая в данный момент информация.

Можно рассмотреть и такой пример. В кинофильмах иногда показывают судебный процесс, на котором поочерёдно выступают то защитник, то обвинитель. И после каждого выступления поступок обвиняемого представляется совершенно не так, как перед выступлением. Обвиняемый поочерёдно выглядит то злодеем, то ангелом. И защитник, и обвинитель поочерёдно вносят какую-то деталь в фоновую информацию об обвиняемом. И каждый раз эта деталь коренным образом меняют восприятие рассматриваемой информации.