Последним шедевром отечественной радиотехники в предвоенные годы стал массовый супергетеродин 6Н-1 («шестиламповый настольный, первый тип», 1937–1939, илл. 502). По своим возможностям, по окончательному отказу от электронных схем прямого усиления, по дизайну отдельных деталей и по их качеству этот приемник, как небо от земли, отличался от своих собратьев не только десяти-, но и пятилетней давности. Насколько возрос уровень радио за предвоенные годы, можно судить по тому факту, что инженерные наработки предвоенных лет исправно питали идеями конструкторские бюро заводов до середины пятидесятых годов. Затем произошел новый скачок, характерный отказом от ламповых схем. Наконец, с конца 1970-х годов, когда за достижения электроники стали признавать успехи не только радио и телевидения, но и вычислительной техники с новыми идеями в телефонии, мы переживаем новый небывалый подъем этих отраслей.

После окончания войны на выпуск недорогого массового приемника перешел подмосковный Александровский радиозавод, в военные годы специализировавшийся на производстве военной радиоаппаратуры. Новому изделию присвоили имя «Рекорд». Однако завод успел отправить на продажу лишь небольшую начальную партию «Рекордов», поскольку их производство передали на Бердский радиозавод под Новосибирском. Там они получили индекс «Рекорд-46». В Музее истории техники хранится редчайший экземпляр «Рекорда» Александровского завода (илл. 503). По внешнему виду он несколько отличается от «Рекорда-46», который мне уже довелось показывать в одном из предыдущих параграфов. Кроме того, в 1947 – 48 годах были созданы великолепные и многочисленные конструкции улучшенных приемников. Для примера приведены некоторые из них: «ВЭФ» Рижского радиозавода и «Нева» – Ленинградского (та же илл.).

В завершение раздела хотелось бы показать читателю медаль, выпущенную в 1995 году в Санкт-Петербурге к столетию радио (илл. 505). На лицевой стороне медали изображен портрет А.С. Попова и схема его первого в мире радиоприемника. На обратной – герб России и цифра юбилейной даты. Медаль передана на хранение из Санкт-Петербурга Музеем радио в Музей истории техники.

«ДВОРИК» МИТИНСКОГО

«ДВОРИК» МИТИНСКОГО

Если читатель присмотрится к подзаголовку моей книги («История тюменского края глазами инженера»), то он будет вправе спросить: а какое отношение имеет известный в Тюмени художник А.П. Митинский (1905–1970) к инженерному взгляду на историю техники? Поначалу и мне не приходило в голову какое-либо противопоставление или, наоборот, увязка в единое целое искусства и техники. По собственному опыту знаю, насколько ревниво оберегают представители художественной элиты, а более всего – интерпретаторы полотен, свой труд от какой-либо оценки со стороны «технарей». Впрочем, многолетнее противостояние физиков и лириков известно каждому. Не менее известны неуемные восторги «лириков» по адресу, например, «Черного квадрата» Малевича. Наблюдая эти восторги, с недоумением думаешь: у кого из них, автора или экскурсовода, в наибольшей мере возникли проблемы с психикой? Во всяком случае, нормальный ценитель прекрасного ничего, кроме черного поля квадрата, в таких «произведениях» увидеть не в состоянии. С таким же «успехом» Малевич мог бы создать и «Белый квадрат». Достаточно покрыть полотно белой краской, ничего на нем не нарисовать и призвать своих поклонников восхищаться очередным «шедевром».