Знаете, почему так происходит? Тебя начинают задевать постоянные отказы, то, что сценарии, о которых ты печешься, либо вообще никогда не отснимут, либо отснимут, но плохо. А ты хочешь победы. Ты хочешь, чтобы твой оригинальный сценарий купили. И если ты эмоционально вовлечен в свою работу, тебе придется нелегко.

И, возможно, ты очень вовлечен в самом начале, но не после множества неудач или случаев, когда материал купили, но не пустили в производство. И ты превращаешься в повара фаст-фуд-ресторана. Ты достаешь свой маленький блокнотик, ручку и говоришь: «Окей, что бы вы хотели?» Ты начинаешь принимать заказы. И ты делаешь это крайне старательно. Если твоя работа (даже в самой незначительной степени) – это что-то личное, ты будешь все принимать на свой счет. Сейчас практически никто не создает что-то личное. Этот бизнес превратился в машину с легко заменяемыми частями. Поэтому сейчас не слишком долго думают, прежде чем заменить креативных руководителей на их собственных шоу. Если бы Род Стерлинг бодался с телеканалом сегодня, они бы его уволили и сменили название его шоу на «Сумеречная зона Джона Стэймоса». Вообще, я бы хотел такое посмотреть.

А когда ты переписываешь работу других сценаристов, ты остаешься отстраненным. Ты не знаешь всю историю создания материала, не знаешь про все внутренние разборки и столкновение разных личностей. Ты просто смотришь на сценарий и говоришь: «Что ж, вот что нужно сделать», – и начинаешь работать. Если ты не согласен с замечанием или идеей, ты не сопротивляешься. Это не твою машину красят. Ты улучшаешь материал настолько, насколько это возможно, и тебя благодарят. И ты двигаешься дальше. Ты превращаешься в универсального игрока и делаешь работу. Тебе за это хорошо платят, но ты не обзаводишься эмоциональным багажом. И еще тебе не приходится посвящать этому столько же времени, как при обычной работе над сценарием; тебе не приходится проводить годы на одном проекте. Такая жизнь проще, для меня это просто разумный выбор.

Что бы ты ни делал в качестве сценарного доктора, это улучшает материал. Тебя приглашают исправить что-то, и ты слышишь выдох облегчения. Ты такой супергерой вроде Могучей мыши: «Я здесь, чтобы вас всех спасти!» Если стало лучше, ты знаешь, что справился с работой. И обычно во всех случаях сценарий становится лучше или ближе к тому, каким его хотят видеть. И ты совершенно необязательно рискуешь своей карьерой или репутацией и двигаешься дальше.