31
31
См.: Есо U. L'oeuvre ouverte. Р., 1965. Эко убедительно показывает, что “классическое” произведение искусства рассматривается с различных точек зрения и подлежит многим интерпретациям; но автономное произведение, входящее в хаос великого созидания, не соответствует любой точке зрения или интерпретации. Характеристикой произведения “современного” искусства является отсутствие центра или сходимости (см. главы I и IV).
32
32
См. текст Бергсона из “Опыта о непосредственных данных сознания”//Ъергсон А. Собр. соч. Том первый, гл. Π. М., 1992. Бергсон четко различает двЪ аспекта — слияния и сжатия в сознании и разворачивания в пространстве. Сжатие как сущность длительности, воздействующая на элементарные материальные колебания для образования воспринимаемого качества, еще более точно проанализирована в “Материи и памяти”
См. тексты Юма в “Трактате о человеческой природе”, в особенности 3-я часть, раздел 16. Юм четко различал союз или слияние случаев в воображении, союз, совершающийся независимо от памяти или понимания, и различение тех же случаев в памяти и понимании.
33
33
Butler S. La vie et I’habitude. P., 1878. P. 86—87.
34
34
Эти три парадокса являются предметом главы III “Материи и памяти". (Исходя из этих трех аспектов, Бергсон противопоставляет чистое прошлое или чистое воспоминание, которое есть, не имея психологического существования, и представление, иначе говоря психологическую реальность образа-воспоминания.)
35
35