РазноеК. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчествостр 219
Светлый фон
Экзамен Европы. Поиски „Высокого стиля“. Советский отдел. „Друзья Советов“. Школа экзамены . Детское творчество. Моды. Театр Варьете. Внимание к детям. 8. Романтизм. Интернационализм. Тоска по миру на земле. Религия политическая. 9. В Европе не спокойно! 10. Возвращение в Ленинград
Композиция. 1924. Бумага, тушь, кисть. Частное собрание

Композиция. 1924. Бумага, тушь, кисть. Частное собрание

Композиция.
На нижней набережной Сены. Бездомные. 1924. Бумага, тушь, кисть. ГРМ

На нижней набережной Сены. Бездомные. 1924. Бумага, тушь, кисть. ГРМ

На нижней набережной Сены. Бездомные.

Осенью поселились в Шувалове, в доме по улице Орлова, 73, затем — Новоорловская улица, 89. Здесь был создан ряд пейзажей и интерьеров в живописи и рисунке (главным образом кистью). По заказу Детгиза работал над альбомом «Фрукты и игрушки» (вышел из печати в 1937).

В мае в Торонто (Канада), а затем в ноябре в Питсбурге (США), в Галерее искусств экспонировалась «Русская художественная выставка», на которой Петров-Водкин был представлен картинами «Атака» (так в Америке называли картину «На линии огня»), «Семья», «Портрет А. А. Ахматовой», «Девушки». Некоторые произведения были проданы в Америке. Выставка имела прессу.

В архиве художника сохранились вырезки из американской и парижской газет (название газет не обозначено). От 15 ноября в подборке International Pittsburgh заметка «Strange Themes»: «В русском отделе, Галерея 7, № 226 „Девушки“ К. Петрова-Водкина, группа девушек спускающиеся с холма. Это ловкая композиция с тенденцией к скольжению, которое останавливается его волшебством — жонглированием колоритом. Это напоминает старую фреску своим величием и равнодушием к тому, что мы сейчас воспринимаем как реализм». От 23 февраля 1926 — заметка «Revue du Vrai et du Beau. Kousma Petroff-Vodkine» (Смотр истины и красоты)[623].

В русском отделе, Галерея 7, № 226 „Девушки“ К. Петрова-Водкина, группа девушек спускающиеся с холма. Это ловкая композиция с тенденцией к скольжению, которое останавливается его волшебством — жонглированием колоритом. Это напоминает старую фреску своим величием и равнодушием к тому, что мы сейчас воспринимаем как реализм

 

1926–1927

В театре Вс. Мейерхольда планировалась постановка «История одного города» Салтыкова-Щедрина в инсценировке Е. Замятина (соавтором выступал Иванов-Разумник), к которой предполагалось привлечь К. С. Петрова-Водкина, С. С. Прокофьева, Ю. А. Шапорина[624].

По воспоминаниям Марии Федоровны, в Шувалове у них бывали ее соученики по урокам пения у Жеребцовой-Андреевой, а также писатель В. Я. Шишков с женой и архитектор А. Е. Белогруд, художник Верейский и некоторые другие[625].