Здесь были написаны картины «Рабочие (Дискуссия)», «Матери»[626], «За самоваром», «Купающиеся мальчики», а также начата работа над композицией «1919 год. Тревога».
На выставке общества «4 искусства», открытой 31 октября в Москве в помещении Исторического музея на Красной площади, Петров-Водкин показал картины: «Ленушка в кровати», «Рабочие», «1 мая», «Матери», «В Шувалове», «За самоваром».
У реки. 1924. Холст, масло. Местонахождение неизвестно. Фото (РГАЛИ)
У реки. 1924. Холст, масло. Местонахождение неизвестно. Фото (РГАЛИ)
У реки.
Мальчики (На вершине). Этюд. 1925. Холст, масло. Частное собрание
Мальчики (На вершине). Этюд. 1925. Холст, масло. Частное собрание
Мальчики
На вершине
«…особняком стоят на выставке работы Петрова-Водкина — художника, который не замечтался на месте, но куда-то идет. Правда восточное начало уцелело и в его живописи: оно выражается в плоскостной, гладкой манере его письма, в ритмичности его фигур. Но все же, как показывает последние произведения художника („Четверо рабочих“, „1 мая“, „Матери“) он старается не только сочетать старую манеру с новой тематикой, но и все более преодолевает иконную застылость своих образов, сменяя ее на живые наблюдения. Его картина „Матери“ — лучший экспонат выставки; эти „Матери“ — не мадонны, но подлинные женщины — работницы в каком-нибудь теперешнем родильном приюте, на фоне видных в окно далеких ленинградских домов. Какое-то спокойное, ясное и важное настроение разлито в этой картине. Здесь своеобразное и положительное свойство Петрова-Водкина, отличающее его от большинства наших художников, подходящих к миру либо внешне-декоративно, либо, наоборот, с „крокодильей“ усмешкой. Петров-Водкин чувствует пафос быта, важность его мелочей, величие жизни»[627].
…особняком стоят на выставке работы Петрова-Водкина — художника, который не замечтался на месте, но куда-то идет. Правда восточное начало уцелело и в его живописи: оно выражается в плоскостной, гладкой манере его письма, в ритмичности его фигур. Но все же, как показывает последние произведения художника
„Четверо рабочих“, „1 мая“, „Матери“
он старается не только сочетать старую манеру с новой тематикой, но и все более преодолевает иконную застылость своих образов, сменяя ее на живые наблюдения. Его картина „Матери“ — лучший экспонат выставки; эти „Матери“ — не мадонны, но подлинные женщины — работницы в каком-нибудь теперешнем родильном приюте, на фоне видных в окно далеких ленинградских домов. Какое-то спокойное, ясное и важное настроение разлито в этой картине. Здесь своеобразное и положительное свойство Петрова-Водкина, отличающее его от большинства наших художников, подходящих к миру либо внешне-декоративно, либо, наоборот, с „крокодильей“ усмешкой. Петров-Водкин чувствует пафос быта, важность его мелочей, величие жизни