8. Три перечисленных типа «заказа» между собой зачастую не совпадают, театр принужден лавировать и примирять их между собой. Таким образом художественная воля театра стеснена, и он не может выполнять свободно свое социальное назначение.

9. Эпоха национализации театра давала больше всего возможности театру выполнять государственно-социальный заказ, поскольку цензурная политика той эпохи отличалась большей свободой и на театр не давили те группы зрителей, от которых сейчас театр материально зависит и вкусы которых он принужден преодолевать ради выполнения своего социального назначения.

10. При осознании государственно-социального заказа приходится иметь в виду, с одной стороны, социальное положение зрителя, с другой – психологическую установку, с которой он приходит в театр и которая является результатом внутреннего опыта прошлых лет. Следовательно, приходится говорить о различных культурных группировках.

11. Понятие «массового театра», театра для масс, является сейчас фикцией, так как каждый из театров все более и более принужден ориентироваться на различные по культурности слои общества. Поскольку он удовлетворяет прогрессивному, культурному и политическому росту отдельных слоев – он в значительной мере выполняет государственно-социальный заказ.

12. Невозможно требовать от театра общей физиономии. Сейчас не может быть единого театра современности, а могут быть только современные театры. Театральная политика требует временного расслоения театров. Советская интеллигенция, комсомол, крестьянство имеют право на свой театр, который твердо учитывает их культурный уровень, их запросы и находит им соответствующие художественные формы. Учет запросов не может означать подчинение мещанским вкусам, которыми, к сожалению, заражены различные слои зрителя.

Умное ведение театра должно ориентироваться на художественное оформление внутренних запросов зрителя и преодоление его мещанских вкусов. Как сказано выше, «мещанство формы» означает «мещанство содержания» и внутренне разлагает зрителя, что особенно опасно по отношению к зрителю, еще культурно окончательно не развитому. Естественно, что наиболее вредный театр – театр для нэповской публики, которая имеет возможность материально значительно влиять на театр.

13. Если театру удастся преодолеть натиск мещанских групп, с одной стороны, и одностороннее пон[иман]ие формально-политического заказа – с другой, то театр, выполняя свое прогрессивно-социальное назначение, одновременно получит новые толчки для своего дальнейшего художественного развертывания, которое сейчас идет замедленным темпом.