Н. Л. Бродский замечает, что, конечно, не будет отдельных глав, а материал должен быть сконцентрирован таким образом, чтобы читатель мог получить ясный ответ.

Г. Г. Шпет касается замечания, почему не выделен вопрос о стиле. Имея это в виду, он и выделил в своем проекте драматургические теории: тут должны быть отмечены все те влияния, которые перерабатывались у нас. В главе о драматургических теориях должны быть разъяснены все вопросы о театральном стиле.

Л. Я. Гуревич хотела бы точнее уяснить вопрос, будут ли трактоваться истории отдельных театров как целых живых организмов.

И. А. Новиков замечает, что вся работа может иметь два акцента: с одной стороны, работа может быть описательного характера, другого рода будет дело, если будет подчеркнуто теоретическое задание.

Если это будет история театральных исканий на основе экономической, то работа будет иметь три задачи: 1) экономика, 2) надстройки, 3) театральный стиль. Трудности могут быть такого рода: театральное здание, с одной стороны, имеет отношение к театральному искусству и входит в понятие театрального стиля, с другой стороны – оно входит и в историю города как произведение архитектуры. Далее, ставится вопрос о театре как самостоятельном факторе, так, он мог иметь влияние на московскую жизнь. Что касается вопроса о репертуаре, то дóлжно отметить, что изменения в нем делались, с одной стороны, цензурой, а с другой – и самим театром.

Н. Д. Волков приходит к выводу, что по вопросу о схемах нет спора. Нужно только сразу договориться о некоторых моментах. Так, он полагает, что слово „Москва“ нуждается в расшифровке, и ставит вопрос, можно ли говорить о московском театральном стиле? По его мнению, должно исходить из понятия „Москвы“ на определенный период времени. Должно писать комплексным методом для доминирующей группы населения и на определенный период времени.

В. В. Яковлев также присоединяется к предложенным схемам.

А. М. Родионов ставит вопрос, как в эту схему укладываются съезды и все те общественные начинания в области театра, как Союз сценических деятелей[1408], Общество искусства и литературы[1409] и т. д.? В последнем томе, где будет речь о пролетарском театре, по его мнению, будет спор театра профессионального и театра самодеятельного.

В. Г. Сахновский указывает на разного рода слои московского дворянства, которые диктуют и разного рода вкусы и требования.

М. В. Морозов указывает на существующие, по его мнению, различия в предложенных схемах, ставит вопрос, как дóлжно сохранить железный порядок в этих схемах, и предлагает, чтобы Н. Л. Бродский и Г. Г. Шпет прочли в секции доклады методологического характера о применении этих схем.