Поздний вариант этой главы был включен Крученых в серию “Живой Маяковский” (вып. 13. Машинопись на правах рукописи, 1933).

1. Из стихотворения “А все-таки” (1914).

2. Из стихотворения “Кофта фата” (1914).

3. Строка из поэмы “Во весь голос” (1929-30).

4. Чуковский К. Маяковский в пятнадцатом // Однодневная газета ленинградского отделения ФОСП “Владимир Маяковский”. 1930. 24 апреля.

5. Тема голоса, звучания, звука в поэзии, и, в частности, в поэзии Маяковского – несомненно, одна из наиболее важных для Крученых тем. К ней он постоянно возвращается и в своих поздних воспоминаниях о Маяковском (1959)? во многом следуя позиции самого Маяковского, выраженной в его статьях 1920-х гг.:

“Он (критик. – Н.Г.) должен будет уметь критиковать не опертый на диафрагму голос, признавать серьезным литературным минусом скверный тембр голоса.

Тогда не может быть места глупым, чуть ли не с упреком произносимым словам полонских:

“Разве он поэт? Он просто хорошо читает!”

Будут говорить: “он поэт потому, что хорошо читает” (Маяковский В. Расширение словесной базы // Маяковский: ПСС. Т. 12. С. 162–163).

6. Из поэмы “Облако в штанах” (1915).

7. Подобный, а вероятнее всего, тот же самый случай, связанный с выступлением Маяковского в 1928 г. в Бердичеве, описан П. Лавутом (см.: Катанян В. Указ. соч. С. 428).

8. Там же. В цитате допущена неточность, у Маяковского: “ей нечем кричать и разговаривать”.

9. Строка из первого вступления в поэму “Во весь голос” (1929-30).

10. Из поэмы “Облако в штанах”.