25. Творческая поездка Пастернака на Урал летом 1932 г. была связана с приглашением Свердловского обкома и правления ВСП. См. об этом подробнее: Пастернак Е. Указ. соч. С. 493–494.
26. Строки из стихотворения “Волны”. См.: Пастернак: СС. Т. 1. С. 376, 380, 381.
Весной 1932 г. (в момент написания рукописи Крученых) любое выступление Пастернака становилось предметом критического осуждения; когда 6 апреля 1932 г. он читал “Волны” на одном из “литдекадников”, Матэ Залка и А. Сурков объявили его “стоящим по ту сторону баррикад классовой борьбы”. С. Бобров писал об этом: “В сущности, почти невыносимая картина травли Пастернака мучает меня сегодня весь день… Это чудовищно. Один за другим выступали какие-то… тупые грузные дяди, только что не грозившие Боре топором…Зрелище растоптанного человека”. По поводу сделанной тогда фотографии Пастернак записал на память А. Крученых: “Был очень уставши после чтения стихов на своем вечере в клубе ФОСПа. Заснят во время перерыва. Усталый, растерянный” (см.: Пастернак Е. Указ. соч. С. 502–503).
Неизданные документы
Неизданные документыПервоначально Крученых предполагалось включить в этот раздел, помимо письма Е. Гуро к А. Крученых (1913) и типовой афиши выступлений будетлян, два письма Хлебникова к Крученых (1913), предпослав им короткое вступление: “Привожу еще, как небезынтересные для историка литературы, некоторые неопубликованные документы из моего архива.
1. Письма ко мне Велимира Хлебникова из Астрахани в августе 1913 г., содержащие изобретенную им театральную терминологию.
2. Письмо ко мне Елены Гуро (весна 1913 г.)
3. Типовая афиша будетлян во время их гастролей в провинции (1914-15)”
(Вариант рукописи из РГАЛИ. Ф. 1334. ь Зб).
От импрессионизма к абстракции: Живопись и графика Елены Гуро //