Важно подчеркнуть, что полотна Ивана Айвазовского подлежат осмыслению не только в метафизическом ракурсе, но и с религиозно-философских позиций, в отношении отражения образа Господа, сути христианского учения, его важнейших понятий, событий библейской истории. Значим тот факт, что в 2016 году Патриарх всея Руси Кирилл в день Святой Троицы, проповедуя в Троице-Сергиевой лавре, говорил о величии Божественного Духа и Разума, всё совершенствующем, всегда превосходящем разум человеческий. В качестве иллюстрирования своих слов в видеосюжете Патриарх избрал именно морские пейзажи Айвазовского, виды залов его выставки. Такой выбор объективен, поскольку в картинах мариниста, глубоко верующего человека, незримо присутствует Божий образ, осознание величия и глубинной, мудрой красоты мира — божественного творения, являющего разительный и настолько важный сегодня контраст виртуальному бездушию мира цифровых технологий, тому духовному вакууму, который грозит гибелью росткам духа и веры, напоминая о Сеятеле Апокалипсиса. Творчество И. К. Айвазовского, свидетельствующее о вневременном торжестве христианского духа, находит отражение и в мировосприятии зрителей начала XXI столетия.

ПОСЛЕСЛОВИЕ

ПОСЛЕСЛОВИЕ

Ваш талант прославляет Ваше

Отечество.[464]

Орас Верне

Заканчивая летопись жизни Ивана Константиновича Айвазовского, важно ответить на вопрос, каково значение его незаурядной личности, его картин, творческих позиций и гражданских идей в наши дни.

Когда приезжаешь в Феодосию, нельзя не вспомнить Айвазовского. Уже почти 200 лет его имя и непревзойдённый талант наполняют образ этого светлого живописного города на черноморском побережье особым содержанием. Оказавшись на феодосийской набережной, неизбежно подходим к его памятнику перед входом в картинную галерею. В скульптурном решении И. Я. Гинцбурга Иван Айвазовский предстаёт за работой: он сидит в динамичной позе, с раскинутыми руками, с палитрой и красками, в плаще, ниспадающем широкими складками. И можно ли найти более удачное место для его монументального скульптурного образа? Вряд ли. Как перед центральным входом в музей Прадо в Мадриде привычно видеть скульптурный образ Веласкеса, перед фасадом Малого театра в Москве — А. Н. Островского, во дворе Мемориального музея-квартиры А. С. Пушкина в Петербурге — портрет великого поэта, отлитый в бронзе, перед Домом-музеем М. А. Волошина в Коктебеле — скульптуру в рост «певца пустынной Киммерии», так и Феодосийской картинной галерее не хватало бы памятника её основателю, а городу — портрета знаменитого, признанного во всём мире мариниста, имя которого неразрывно связано с феодосийской землёй.