115 когда Fabergé London: Подробнее об этом смотрите Kieran McCarthy, Fabergé in London: The British Branch of the Imperial Russian Goldsmith (Woodbridge, UK: ACC Art Books, 2017). Как указывает Маккарти, начало Первой мировой войны стало важным фактором закрытия Fabergé London.

116 «Через сто лет после Наполеона»: Fabergé et al., Fabergé, p. 103.

116 «обстановкой собора»: Nadelhoffer, Cartier, p. 110, citing Louis Cartier.

117 «приветствуя всех, кто подходил»: Buchanan, p. 58.

117 «Толпа зевак клубилась повсюду»: Nadelhoffer, Cartier, p. 110–111.

119 творения Cartier, вдохновленные русскими мотивами: Некоторые из изделий Cartier были очень похожи на работы Fabergé того же периода, создавая почву для обвинений в том, что Cartier «бесстыдно» копирует соперника. Реальность была более сложной. Эти предметы пользовались спросом, поэтому ювелиры нашли способ создавать их, обращаясь к услугам одних и тех же поставщиков. Обычно предметы искусства от Fabergé ценились выше, тогда как фирма Cartier славилась украшениями. В своих мемуарах (p. 139) Консуэло Вандербильт Бальсан объяснила, в чем она видела разницу. Рассказывая о домах знати в Санкт-Петербурге, она говорила: «Для меня этим дворцовым интерьерам, в которых только икона с горящим перед ней огнем и дымящийся самовар были единственными явно русскими элементами, не хватало идеального вкуса, который видишь во Франции. Ошибочно представить себя во французском доме настолько же невозможно, насколько невозможно по ошибке принять украшение от Fabergé за украшение, созданное Cartier».

119 Великая княгиня Мария Павловна потратила: инвойс Cartier из Государственного архива РФ; для этого заказа от марта 1910 года великая княгиня предоставила Cartier драгоценные камни на сумму 75 000 франков (бриллианты, жемчуг, сапфиры и изумруды).

119 Это был особенный момент удовлетворения: Теодул Бурдье скончался в 1898 году в возрасте шестидесяти одного года в доме 8 на улице Мишодьер, на руках сына Жоржа.