02.06.85 г
Репетиция. Отказался сниматься. Сдался. Сниматься, конечно, не надо бы, да уж не вернешь.
Костя выкопал яму (для Хьюмеля) у стола. Тот должен был кончать жизнь самоубийством чуть ли не на глазах у всех. Что это за Хьюмель? Что это за люди?
Художница по декорации несла ахинею, новое (уже старое) снова: «А что, это интересно!» Не «верно», не «талантливо» – интересно! (Любопытно!) Дизайн, закон дизайна.
Костя талдычит о состоянии, настроении. Слова «особое», «непонятное» – две иконы Кости. Причем это не результат, а прямая задача – сыграть настроение[171].
Текст в этой сцене хороший. Он развел очень выгодно для Ларсена (я его отговорил), но это было неплохо – начать сцену на Ларсене. Умерла Анна. Приходят с пастором – извините… извините (он извиняется, что опоздал, но виноватым чувствует себя за смерть Анны).
Надо, чтобы сообщение о том, что Ларсен остается, было для всех неожиданным, непонятным и чтобы
(Тогда ему пришлось бы объяснять, что он не верит, что мир может погибнуть! Важно, что тут реакция тоже центральная: раздраженная у Тешера: можно быть идиотом, но не таким! И выразит все пастор… Я не так оптимистичен.)
Далее весь монолог Хьюмеля. Он с ним согласен, но может согласиться и с Тешером – оба правы и не правы, но нет целого, полного взгляда на вещи…
(Хочу тут войти в свитере впервые – надеть только в кадре, не растягивать, а наутро – уже плед.)
Они его оценивают с точки зрения апокалипсиса, а он нормален по поведению… И это первое, что зритель поймет сам… Но чтобы остаться нормальным, он действительно сошел с ума… Вот в чем его драма – трагедия…
Это сделать легко, но как быть с планами военных, которым надо ковать железо, пока горячо?
Да тут еще Юг: силы Севера надо объединить, русские – предатели белого мира перед опасностью желтых и черных!