Важная задача исторических фильмов состоит в том, чтобы находить обобщающие выразительные средства и смысловые потенциалы, которые зреют в обществе, то есть они уже латентно присутствуют, но еще не обрели отчетливо коммуницируемых форм. Кинофильм артикулирует воспоминания, которыми беременно общество, давая им вместе с художественным воплощением и объективную опору в коллективной памяти. С этим связана еще одна возможность, присущая историческому кино и позволяющая ему пробудить восприимчивость широкой публики к новым темам и, пользуясь готовностью этой публики к эмпатии, найти новые подходы к истории. В этом смысле диктатура и террор останутся, судя по всему, важными темами для большого кино. Так, в августе 2008 года параллельно шли съемки (частично в одних и тех же местах Берлина) сразу трех блокбастеров, посвященных немецкой истории ХХ века: «Операция „Валькирия“» (реж. Брайан Сингер, авторы сценария Кристофер Маккуорри и Натан Александр) о событиях 20 июля 1944 года; «Комплекс Баадера – Майнхоф» (режиссер Ули Эдель, по книге Штефана Ауста) о внепарламентской оппозиции и терроре шестидесятых и семидесятых годов в ФРГ; «Чтец» (реж. Энтони Мингелла, по роману Бернхарда Шлинка) о вторжении нацистского прошлого в послевоенные десятилетия Западной Германии[545].

Один из этих исторических фильмов, снимавшихся в Берлине, сразу вызвал шумный интерес немецких журналистов. Речь идет о кинофильме «Операция „Валькирия“», представляющем собой голливудскую версию ключевого эпизода немецкого антифашистского Сопротивления. Проект вызвал протесты из-за двух обстоятельств: во-первых, говорилось о том, что Том Круз, являющийся сайентологом, недостоин быть исполнителем роли графа Клауса Шенка фон Штауффенберга; а во-вторых, что съемки в Бендлер-блоке, где планировалось покушение на Гитлера и где в ночь с 20 на 21 июля Штауффенберг был расстрелян, якобы оскверняют это памятное место. Флориан Хенкель фон Доннерсмарк (р. 1973), который как ни один другой немец хорошо знаком с Голливудом и жанром исторического кино, высказался по данному поводу. Обладатель премии «Оскар» за 2007 год, отвлекаясь от уже высказанных аргументов, поднял проблему на более высокий уровень. Для нас интересны его размышления о жанре большого исторического кино. Он убежден, что обращение к историческим темам должно осуществляться через звездных исполнителей, «ибо только крупные звезды способны донести до широкой публики трудную тему»[546]. Решение Брайана Сингера, «голливудского гиганта, умеющего затащить в кинотеатры молодых и старых, образованных и необразованных» зрителей, а также отдать роль заговорщика Штауффенберга суперзвезде Тому Крузу, расценивалось Доннерсмарком как совершенно неожиданный счастливый случай. По его словам, Том Круз «своим светом суперзвезды высветит ярчайший момент в мрачной главе нашей истории». Доннерсмарк, проживший многие годы за границей, как на Западе, так и на Востоке, усматривал в этом для Германии огромный культурно-политический шанс: «Одно уж это поднимет престиж Германии в десять раз выше, чем десять чемпионатов мира по футболу».