The Dada Reader, ed. Dawn Ades, trans. Ades et. al. Chicago: University of Chicago Press, 2006. Тексты из дадаистских журн., включая “Cabaret Voltaire” (Zurich, 1916) («Колонка редактора» от Балля, «Морфий» Эмми Хеннингс, «Диалог извозчика и ласточки» Хюльзенбека и Тцара); “Dada 3” (Zurich, 1918) («Творения Ханса Арпа» Хюльзенбека); “Dada 4–5” (Zurich, 1919) («Последние новости из Германии» Хаусмана); “Club Dada” (Berlin, 1918) («Предисловие к истории поколения» Хюльзенбека); “Der Dada 1” (Berlin, 1919) («Год первый всеобщего мира» Баадера, Хаусмана, Хюльзенбека, Тцара; «Вкладывайте ваши деньги в дада!» Хюльзенбека, Хаусмана, Баадера);

“Der Dada 2” (Berlin, 1919) («Присоединяйтесь к дада»); “Der Dada 3” (Berlin, 1920) («ДАДА в Европе» Хаусмана); “Dadaco” (München, составлен в 1920 г., не опубл.) («Что такое дада»).

Dada Zeitschriften. Hamburg: Nautilus, 1978. Факсимильные изд. нем. журн. дада, включая “Cabaret Voltaire” (Zurich, 1916), “Club Dada” (Berlin, 1918), “Der Dada” (Berlin), no. 1–3 (1919–1920) и пробные оттиски для незавершённого “Dadaco” (München, 1920).

Davidson, Steef. The Penguin Book of Political Comics, trans. Hester and Marianne Velmans. New York: Penguin, 1982. Включает многие ситуационистские, постситуационистские комиксы и карикатуры, а также из “King Mob Echo”.

Debord, Guy. Considerations sur Tassassinat de Gerard Lebovici(1985). Paris: Gallimard, 1993. Пер. Роберта Грина: Considerations on the Assassination of Gérard Lebovici. Los Angeles: TamTam, 2001. «Жерар Лебовичи, покровитель и друг Ги Дебора — французский продюсер, с которым тот познакомился в 1971 году, — не только поддерживал его, финансируя фактически ситуационистское издательство “Editions Champ Libre”, но он также оплачивал кинотеатр “Studio Cujas” в районе Сен-Жермен — где непрерывно и эксклюзивно шли показы фильмов Дебора. Это продолжалось до 1984 года, когда после загадочного и до сих пор нераскрытого убийства Лебовичи на автостоянке около Елисейских полей Дебор в знак протеста и траура изъял из оборота свои фильмы, действуя классически ситуационистски в своей решительности. В негодовании от смерти друга и от того, как это было подано прессой [по сути объявившей Дебора “плохой компанией” и намекнувшей на его связь с французскими террористами из “Action directe” — Дебор подал в суд за клевету на коммунистскую газету “L’Humanité”, на правую газету “Minute”, на общенациональный “Journal du Dimanche” и выиграл иски], он написал [эту книгу], в которой объявил, что “возмутительный тон, с которым газеты освещали убийство [Лебовичи], привёл меня к тому решению, что ни один из моих фильмов больше никогда не будет показан во Франции. Это будет самая подходящая дань памяти”», см.: Thomas Y. Levin, “Dismantling the Spectacle: The Cinema of Guy Debord”, в: McDonough и в Sussman.