McLaren, Malcolm. Paris (No! 1994). Альбом, по большей части записанный в жанре художественной декламации, является попыткой восстановить территорию вокруг клуба “Tabou” начала 1950-х, при участии Катрин Денёв и Франсуазы Арди, замещающих Жюльетт Греко, отказавшей Макларену. «Почему бы тебе не спеть эту песню, Жюльетт?», — спрашивает Макларен в “Miles and Miles of Miles”, его песне об отношениях Греко и Майлза Дэвиса. «Я не могу, — отвечает Жюльетт, — я пою только по-французски». См. также: Bertrand Dicale. Gréco: Les vies d’une chanteuse. Paris: JC Lattes, 2001.

McLaren, Malcolm. Paris — Capital of the XXLst Century (2009). Начинающийся серийными версиями рекламы бутика, торговавшего одной только туалетной бумагой — Макларен ничего не выдумал, — этот великолепный фильм полностью скомпонован из архивных съёмок, обнаруженных Маклареном в Париже почти двадцать лет назад. В его переделках найденного — в основном это рекламы для показа в французских синематографах, восходящие к концу XIX в., включая работы Жана Ренуара, Макса Эрнста и Жан-Люка Годара, переделанные Маклареном с помощью дублирования, панорамных планов, стилизаций, коллажей, цифровых обработок, — музыкальное сопровождение и гармонично, и разрушительно, а закадровые речи Макларена одновременно притягивают и отвращают, и, несмотря на название фильма, попытка покинуть XX в. кажется неосуществимой более чем когда-либо. См. мой текст “Sale of the Century”, “Artforum” (March 2010). Мой некролог, посвящённый Макларену: “Too Fast to Live, to Young to Die”, “Artforum” (Summer 2010); и мой комментарий по случаю вручения первой ежегодной премии имени Макларена за достижения в искусстве на биеннале Performa 11 в 2011 г. на сайте “Performa” (публ. от 27 января 2012 г.).

McLaren, Malcolm. Shallow 1-21 (Пенсильванская академия изящных искусств, Филадельфия, 24 октября 2009-3 января 2010). Двадцать одна «музыкальная картина» — то есть закольцованные отрывки псевдодокументалистики, запечатлевшей людей в прелюдиях к сексу, где саундтреком служат искажённые поп-песни, отрывки интервью или декламаций, вихри киномузыки. «Неважно, насколько поверхностной, по мнению людей, является поп-музыка, — пишет Макларен в каталоге, — она продолжает смущать, изумлять и прельщать нечто запрятанное глубоко внутри нас — желание изменить культуру и, возможно, хотя бы на мгновение, изменить саму жизнь. Неважно насколько, по мнению людей, поверхностен секс, но он продолжает владеть нашими мыслями и не отпускать их, заставляя нас быть легкомысленными, ребячливыми и всем тем, что ненавидит общество, но почему бы и нет?» Блондинка без лифчика спускается по лестнице, влача за собой шубу, в то время как “Love Will Tear Us Apart” Joy Division откликается на “Love Will Keep Us Together” Captain and Tennille, и это шутка, у которой нет второй жизни. Вот волосатый, упитанный парень, лапающий ухмыляющуюся худышку; они, кажется, не слышат звуков “Respect Yourself’ The Staple Singers, перетекающих в диско-версию старого кантри-блюза, и когда камера отъезжает, показывая пистолет, втиснутый в штаны второго мужчины, ты тоже перестаёшь слышать музыку, ведь теперь его далёкое сходство с Тимоти Маквеем [166] не вызывает сомнений. Но лучше всех — разодетая пара за семьдесят, сидящая на диване, судя по всему, смотрящая кино по телевизору, оба курящие, покачивающие головами под “She’s Not There” The Zombies. Кадры идут в замедленном темпе: малейшее изменение в экспрессии становится событием, которое ты переживаешь в тревоге. Когда мужчина с самодовольной улыбкой смотрит украдкой на женщину, её глаза расширяются в удивлении или в испуге, которые незаметно, но однозначно сменяются возбуждением, а затем эта последовательность кадров начинается снова. Ты смотришь их снова и снова — а затем Макларен позволяет фильму продолжиться чуть дальше. Мужчина всё ещё рассматривает своё завоевание, женщина по-прежнему в своих мыслях, пока она не поворачивается к нему и в глазах у неё немой, но явный вопрос: кто этот человек?