Всеволод Мейерхольд и Зинаида Райх

Ну вот Пушкин и Наталья Николаевна покоятся в разных местах, но произошло это только потому, что была она замужем вторым браком за генералом от кавалерии Петром Ланским. Вот потому-то оба, Наталья и Петр, теперь лежат в Питере в Александр о-Невской лавре, а Александр Сергеевич — один — возле Святогорского монастыря, под Псковом. А вообще муж и жена обычно покоятся вместе…

Жизнь Всеволода Мейерхольда и Зинаиды Райх всегда была для меня притягательна. Никогда я не верила, что оба они из немцев, хотя читала об этом в книгах.

Зная судьбу еврейского племени и то, как неутомимо старались евреи ее перехитрить, легко объяснить, почему, например, Рембрандт Ван Рейн — сын голландского мельника, а его «Портрет брата» и «Портрет жены брата» — подозрительно близки к извечным еврейским типажам.

Да что там! Вот Анатолий Мариенгоф (кстати, в его воспоминаниях «Роман без вранья» Зинаида Райх названа еврейкой), есть о нем сведения, что он «из дворян», что он «из артистов», и если бы не Михаил Козаков, написавший прямым текстом, из каких дворян и артистов «дядя Толя Мариенгоф», тайна его происхождения так и осталась бы тайной.

Всеволод Эмильевич, как я понимаю, всю жизнь от своего происхождения и от своей семьи убегал. Семья, обитавшая в Пензе, была лютеранская.

В 20 лет из лютеранства он перешел в православие.

Имя Карл сменил на Всеволод. Неплохо звучит — Всеволод Эмильевич? И как оглушительный довесок — Мейерхольд. Вторым браком женившись на Зинаиде Райх, к своей фамилии стал приписывать ее — Мейерхольд-Райх.

Будучи артистом, менял маски в прямом и переносном смысле. Итальянский театр масок дель арте — был из его излюбленных, доктор Дапертутто — один из его персонажей.

Под этим именем дореволюционный Мейерхольд печатал статьи в декадентских журналах. Был ли он декадентом? Вопрос интересный. Он как Протей — одновременно мог быть и актером Станиславского, у которого сыграл Шуйского в «Борисе Годунове» Пушкина, Треплева в чеховской «Чайке», Ту-зенбаха в чеховских же «Трех сестрах», — и режиссером насквозь символистского театра Веры Комиссаржевской, ставившим Метерлинка и Гауптмана…

Он работал в Императорской Александринке, а после октября 1917-го стал режиссером революции, изобретателем «биомеханики», первым постановщиком «Мистерии-буфф» Маяковского.

Его обвиняли в «формализме», но именно его, своего талантливейшего ученика, к тому времени выгнанного из закрывшегося навсегда ГОСТИМа, пригласил умирающий Станиславский в свою Оперно-драматическую студию.