Еще раз повторю, что театр «Сатирикон» представляется мне живым и способным к росту организмом. Уже назвала Максима Аверина. Скажу об удивительной приживалке из спектакля «Не все коту масленица», сыгранной Елизаветой Мартинес-Кор денас.
Когда она появилась на сцене, я глазам своим не поверила — темнокожая, по типу то, что в Америке называют «латинос». И вот эта «пуэрториканка» так роскошно сыграла приживалку богатого купца, так танцевала, пела, с таким азартом препиралась с боссом, так истово наставляла молодую барышню, что я ею залюбовалась. И не только я. Публика проводила ее аплодисментами.
Молодец КР — не побоялся взять в труппу «нетипичную» актрису, за это грех не похвалить.
А вот за что хвалить не хочется, так это за отсутствие в репертуаре «Сатирикона» современных сатирических пьес, комедий и фарсов на темы дня, говорящих о сегодняшней России. Но боюсь, что для сохранения «статуса кво», театр не может себе этого позволить.
Константин Райкин, перехватив эстафету из рук отца, ушедшего в 1987-м, безусловно сделал головокружительную карьеру, он руководитель известного московского театра, имеет свою Театральную школу, он — одна из важных фигур на столичном театральном небосклоне. Пожелание юбиляру — одно. Расти, изменяться, не прекращать поиски. И на этом пути, я уверена, он еще встретится со своим гениальным отцом — Аркадием Райкиным.
Полвека Таганки: Юрий Любимов
Полвека Таганки: Юрий Любимов
В эти весенние дни прошло несколько юбилеев.
Один из них — пятидесятилетие Таганки, отмеченное на канале КУЛЬТУРА показом «Линии жизни» Юрия Любимова, снятой 7 лет назад. Основатель театра в то время (в 89 лет!) был на редкость бодр, моложав, с прекрасным цветом лица. Одним из качеств, необходимых режиссеру, Юрий Петрович называет здоровье.
Сам он, кроме здоровья, обладает качеством, метафорически им обозначенным в самом начале передачи: «Извините — я левша». Ну да, он «левша», и «левша» во всем, в противостоянии общепринятому, в своих высказываниях («Не может быть системы в актерском деле»), в своих постановках, всегда вызывающих кучу разнообразных оценок.
Юрий Любимов
Таганка начиналась с «Доброго человека из Сезуана» Брехта. Ключик к театру Брехта был найден бывшим вахтанговцем блестяще.
Не скажу, что этот ключ подходил ко всем последующим авторам. С «Трех сестер» я в свое время сбежала, не выдержала, как казалось, «издевательства» над Чеховым. Сейчас думаю, не с Любимова ли началась эра, когда театр перестал прислушиваться к голосу человеческой души, стал громким и шумным?