4. Одно или несколько прилагательных, окружённых скобками или поставленных рядом со словами на свободе по перпендикулярной линии (к месту), могут придать повествованию различное настроение и определяющие его тона. Такие прилагательные-настроения или прилагательные-тона не заменить существительными. Всё это интуитивные убеждения, доказать которые сложно. Полагаю, что выделив, например, существительное «жестокость» (или употребив его к месту в описании резни), мы получим чистое состояние жестокости, запертое неподвижно в чётких границах. Поставив прилагательное «жестокий» в скобки или употребив его к месту, я превращу его в прилагательное-настроение или в прилагательное-тон, и оно целиком охватит описание бойни, не останавливая поток слов на свободе.

5. Вопреки самым умелым деформациям, синтаксическое предложение всегда содержало научную фотографическую перспективу, полностью противоположную правам эмоций. Слова на свободе разрушают эту фотографическую перспективу, и мы естественно приходим к многообразной эмоциональной перспективе. (Пример: «Человек + гора + долина» поэта слов на свободе Боччони.)

6. С помощью слов на свободе мы иногда составляем синоптические таблицы лирических величин, позволяющие нам во время чтения одновременно следить за несколькими потоками скрещенных или параллельных ощущений.

Составление синоптических таблиц должно быть не целью, а средством наращивания выразительной силы лиричности. Не нужно стремиться к живописности, умиляться игре линий или забавным типографским несоразмерностям.

Следует решительно запретить всё то, что в словах на свободе не помогает выразить с новейшим геометрически-механическим великолепием неуловимое и таинственное футуристское восприятие. Поэт слов на свободе Канджулло в стихотворении «Вагон второго класса для курящих» нашёл удачную графическую аналогию «КУРИТЬ», изображающую долгие однообразные фантазии и распространение скуки-дыма во время длительного путешествия на поезде. Из-за постоянных усилий добиться как можно более сильной и глубокой выразительности слова на свободе естественно превращаются в самоиллюстрации; этому способствует свободная выразительная орфография и типографская печать, синоптические таблицы лирических величин и графические аналогии. (Пример: Шар, изображённый с помощью типографского шрифта, в моей поэме «Занг Тум Тууум».) Как только эта наивысшая выразительность будет достигнута, слова на свободе вернутся к своему обычному течению. Кроме прочего, синоптические таблицы величин – основа критики в словах на свободе. (Пример: «Итоги 1910–1914 гг.» поэта слов на свободе Карра.)