Приголомшений, Ленґдон не міг вимовити ані слова. Чи може бути таке, що в цій крихітній каплиці Кіджі всесвітньо відомий Берніні встановив скульптуру, яка вказує шлях крізь Рим до наступного олтаря науки?
— Берніні, — нарешті вимовив він. — Я б нізащо не здогадався.
— Хто іще, як не знаменитий ватиканськии митець, мав достатній вплив, щоб розставити свої скульптури в конкретних католицьких каплицях по всьому Риму і створити стежку світла? Це не міг бути хтось невідомий.
Ленґдон задумався. Подивився на піраміди, застановляючись, чи бува одна з них не є вказівником.
— Піраміди повернуті в протилежні боки, — сказав нарешті, гак нічого й не надумавши. — Крім того, вони однакові, і я не знаю, котра...
— Думаю, нам потрібні не піраміди.
— Але ж інших скульптур тут немає.
Вітторія не дала йому договорити, а натомість показала в бік Оліветті та ще кількох гвардійців, що стояли біля діри демона.
Ленґдон простежив за напрямом її долоні аж до протилежної стіни. Спочатку він нічого не зауважив. Але тоді хтось із гвардійців відійшов, і він мигцем побачив те, на що вона вказувала. Білий мармур. Рука. Тулуб. А тоді й обличчя. Скульптура була напів-схована в ніші. Дві людські фігури в натуральний зріст. Серце в Ленґдона забилося швидше. Його так вразили піраміди й діра демона, що цієї скульптури він навіть не помітив. Ленґдон пішов до неї крізь юрму гвардійців. Трохи наблизившись, він безпомилково впізнав почерк Берніні — напруженість художньої композиції, витончені обличчя й плавні складки одежі — і все це з найкращого білого мармуру, який можна було купити за гроші Натикану. Лише опинившись перед самою скульптурою, Ленґдон, нарешті, впізнав її. Він захоплено дивився на два обличчя, і йому перехопило подих.
— Хто це? — запитала, наздогнавши його, Вітторія.
Ленґдон був зачарований.
— «Авакум і янгол», — ледь чутно відповів. Це була доволі відома робота Берніні, що згадувалась у деяких підручниках з історії мистецтва. Ленґдон зовсім забув, що вона стоїть тут.
— Авакум?
— Пророк, що передбачив загибель землі.