Как-то зимой сидел он в своей келье-пещере, разведя огонь в камине и занавесив вход коровьей шкурой, и болтал с послушником Ионой. Они теперь общались по-дружески, хотя Иона по-прежнему считал «потомка» Базана более умным и опытным пришельцем из XXII века, и Лавр ему в этом не мешал, а даже подыгрывал.

– Всякую Вселенную можно рассматривать как вращающийся осциллятор[179], но и как волну, – вслух размышлял Лавр. – Однако наша Вселенная может быть элементом множества Вселенных! И тогда, двигаясь по грани икосаэдра… тьфу, по лучу времени, своеобразно расположенному к другим Вселенным… Хотя, с чего бы? Надо ли в этом случае вообще говорить об ориентации?.. Как ты думаешь, сын мой?

– Не знаю, отец Базан.

– С другой стороны, физическое тело может перенестись, предположим, в виде волны из одной Вселенной, а в другой обрести тело. А? Чего головой трясёшь? Мы-то двое уж точно сюда откуда-то перенеслись.

– А я думаю, – сказал Иона, – что здесь мы имеем подтверждение Писанию. Если в одной Вселенной тело умирает, то душа попадает в другую. То есть в рай. Или ад.

– Крепко тебя ударило! – посочувствовал Базан. – Смотри, излишнее увлечение Писанием сведёт тебя с ума даже быстрее, чем меня – увлечение темпоральной физикой.

Иона засмеялся:

– Да я это ради поддержания разговора… А о практике перехода спрошу вот что. Тебе наверняка известно, что киношники снимают много фильмов о путешествиях в прошлое и будущее. А как герой этих фильмов попадает туда и обратно? В моей родной эпохе режиссёры уже не заморачиваются этим вопросом. А когда-то, в старых фильмах, вроде Back to the Future, чтобы попасть в прошлое, обязательно надо было достигать огромной скорости.

– А, Back to the Future! – обрадовался Лавр, которому про этот фильм рассказывал правнук Глеб, когда они жили при дворе Ивана Грозного. – Это про дока Брауна и Марти Макфлая!

– Да. У нас он до сих пор популярен. Хотя показывают редко.

– Там, где живу я, вообще не показывают, – скривился Лавр.

– Понятно, для ваших времён это уже, наверное, совсем архаика… Так вот. В том фильме, чтобы попасть в прошлое или будущее, надо быстро мчаться в машине. Восемьдесят восемь миль в час, кажется. А в других фильмах прыгают вниз, например, в четвёртой части Men in black, или в кино про Кейт и Лео. Видел их?

– Нет, но мне рассказывали.

– Почему такая технология перехода?

– Не знаю. Если сценаристы знакомы с общей теорией относительности Эйнштейна…

– Кто знаком с теорией Эйнштейна? – удивился Иона. – Сценаристы? Не смеши!

– Мало ли… Если знакомы, то могли подумать, что движение героя относительно Земли с ускорением, в машине или в прыжке, связывает его с планетой через гравитацию. Тогда он, переместившись во времени, перенесётся и в пространстве, то есть останется на Земле. А без этого герой – думают они – попадёт в ту точку Вселенной, где Земли нет, она туда ещё не прилетела, или уже улетела, и снимать кино будет невозможно. Понял?