26 ноября Президиум Теасекции утверждает недавнего вице-президента ГАХН Шпета и его старшую дочь Ленору действительными членами секции. Морозов единогласно избран председателем Теасекции[985], его заместителями становятся Бродский и Филиппов.
Замене Филиппова предшествует спущенная сверху бумага: «Срочно! В Теасекцию. Приступая к реорганизации научных ячеек, БНП выделяет в помощь Теасекции М. В. Морозова и С. И. Амаглобели»[986].
На одном из заседаний расширенного Президиума Теасекции (протокол № 9) старые сотрудники задаются вопросом: чем будут заниматься новые? И новопринятые члены Теасекции письменно сообщают, с чем связаны их научные интересы и, соответственно, будущие планы. Волькенштейн не новичок среди театроведов, его интересы в области теоретического изучения драматургии хорошо известны. Дитиненко хотелось бы работать с Гуревич в подсекции Актера. Ленора Шпет предложит две темы: историю сценической площадки и технического оформления спектакля (период Возрождения и барокко), а также анализ спектакля Театра им. Вахтангова по пьесе Ю. Олеши «Заговор чувств»[987]. Самой пространной окажется бумага, сочиненная новым молодым сотрудником-марксистом Павловым. Тут и предъявление научных трудов, связанных с внедрением марксистской идеологии в искусствознание, и статьи – опубликованные и готовящиеся, и планируемые доклады. Уже на следующем заседании расширенного Президиума, 4 декабря[988] (оно проходит под председательством Гуревич), Павлов сформулирует тему доклада: «О стилеобразовании пролетарского театра». Эстетическая категория (стиль) должна видоизмениться, попав в поле воздействия рабочего класса.
Пытаясь сохранять спокойствие вопреки всему, пусть и находясь среди бушующих разрушительных волн, 5 декабря 1929 года Гуревич сообщает, отчитываясь о своей работе, что передала М. И. Фабриканту[989] для издания «Указатель избранной литературы по театроведению», включивший около 1800 названий. Его «необходимо спешно издавать, так как работы все прибавляются и указатель потребуется бесконечно дополнять»[990].
4 декабря проходит насыщенное заседание расширенного Президиума: предлагают материалы для очередного номера журнала «Искусство» (среди них – обзор Якобсона «Новейшие немецкие работы по сценическому искусству»); в ближних планах – обсудить книгу Волкова «Мейерхольд»[991] и его же доклад о театральной жизни Ленинграда; наконец, принимают решение «приступить к изучению вопроса о принципах театральной критики». Но центральным пунктом (восьмым) заседания Президиума становится обсуждение предстоящей работы по «Истории театральной Москвы».