И. А. Новиков замечает, что вся работа может иметь два акцента: с одной стороны, работа может быть описательного характера, другого рода будет дело, если будет подчеркнуто теоретическое задание.

Если это будет история театральных исканий на основе экономической, то работа будет иметь три задачи: 1) экономика, 2) надстройки, 3) театральный стиль. Трудности могут быть такого рода: театральное здание, с одной стороны, имеет отношение к театральному искусству и входит в понятие театрального стиля, с другой стороны – оно входит и в историю города как произведение архитектуры. Далее, ставится вопрос о театре как самостоятельном факторе, так, он мог иметь влияние на московскую жизнь. Что касается вопроса о репертуаре, то дóлжно отметить, что изменения в нем делались, с одной стороны, цензурой, а с другой – и самим театром.

Н. Д. Волков приходит к выводу, что по вопросу о схемах нет спора. Нужно только сразу договориться о некоторых моментах. Так, он полагает, что слово „Москва“ нуждается в расшифровке, и ставит вопрос, можно ли говорить о московском театральном стиле? По его мнению, дóлжно исходить из понятия „Москвы“ на определенный период времени. Дóлжно писать комплексным методом для доминирующей группы населения и на определенный период времени»[1006].

1 апреля 1930 года на заседании расширенного Президиума обсуждают вопросы разного порядка и важности. «Слушали: О командировании представителя на конференцию Театрального отделения Рабфака искусств по вопросу дальнейшего развития Театрального отделения в областях организационной и методической».

Посылают Павлова.

Следующим идет сообщение Филиппова о состоявшихся четырех заседаниях в Союзе металлистов для выработки условий конкурса проектов клубного строительства (Дворец культуры).

«а) Все предложения ГАХН были приняты.

б) Конкурс будет объявлен в ближайшие дни.

в) Представитель ГАХН включен в состав жюри конкурса»[1007].

Пункт 5 посвящен сообщению Волкова о плане пятилетки и состоявшемся заседании Ученого секретариата ГАХН для обсуждения этого плана. В связи с этим обсуждается порядок выхода в свет томов «Истории театральной Москвы». Бродский предлагает первыми выпустить в свет 3-й и 4-й тома от [18]80‐х годов до 1917 года (необходимо собирание материалов, накопление фактов, подлежащих изучению. Мотив обращения к этому периоду – полноценность театральных форм, сохранивших свое историческое влияние на современный нам театр).

Морозов соглашается с целесообразностью изучения именно того периода, какой был предложен Бродским[1008].