Очень интересно возражал П. А. Марков. Но его вопрос по отношению к моему докладу – частность. И то, что он сказал, для театра хуже, чем указанная мною разностильность.
В. Г. Сахновский говорил очень жесткие вещи в очень мягкой форме. Я думаю, что по отношению к «1825‐му году» он прав. Стиль есть проявление абсолютной цельности и искренности. Следовательно, в театре неблагополучно. Все написанное мною не обвинение, а указание на очень интересные проблемы. Мы имеем перед собой театр, где есть очень талантливые люди, есть большая идея и, вместе с тем, некоторая бесформенность.
П. А. Марков. Владимир Михайлович приписал мне жестокие слова, и это неверно. Мы говорим не комплименты, а указываем на проблемы.
Доклад В. М. Волькенштейна открывает серию докладов о современном театре, и мы надеемся, что представители 2-го МХАТа примут участие в их обсуждении в такой же мере, как в этот раз.
А. М. Родионов. Проблема и методы театрального просвещения
Заседание Комиссии Революционного театра Теасекции 26 октября 1926 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 28. Тезисы – л. 13. Прения: там же. Л. 15–15 об. Присутствовали Бродский, Филиппов, Кашин, Чаянова, Волков и трое приглаш[енных].
Заседание Комиссии Революционного театра Теасекции 26 октября 1926 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 28. Тезисы – л. 13. Прения: там же. Л. 15–15 об.
Присутствовали Бродский, Филиппов, Кашин, Чаянова, Волков и трое приглаш[енных].
1. Можно мыслить театр как феномен эстетического порядка и, рассматривая его под этим углом зрения, оценивать всякое явление театральной действительности как явление художественное. Но можно мыслить театр как феномен социального порядка и под этим углом зрения оценивать его роль и значение в социальной жизни в связи с другими общественными явлениями и в качестве самодовлеющего социального фактора.
2. Рассматривая театр как феномен социального порядка, мы должны учесть не только то влияние, которое он испытывает на себе от окружающей его социальной обстановки, но и то, которое он может оказывать сам на прикасающуюся к нему социальную среду.
3. Театр, понимая под этим словом весь комплекс художественных сил, составляющих его, и результат этого составления, обладает громадною силой заразительности. Действуя главным образом на эмоциональную сторону человеческого сознания, <он> достигает этим путем больших результатов и в области рациональной. Иначе говоря, театр, доводя эмоциональную природу до крайнего состояния напряженности и впечатляемости, создает благодарную почву для работы разума, пробуждает сознание и даже составляет его. Театр – это своеобразное бытие.