Товарищ Соколовский[1229] согласен с П. А. Марковым по вопросу о драматургии. Беллетристов следует привлекать именно как мастеров слова. Причина обмельчания драматургии в измельчении самого быта. Протоколизация событий не может представлять интереса.

П. А. Марков в ответном слове отмечает, что существенных возражений ему не было сделано. О режиссуре не стоило говорить, ибо этот вопрос в данное время не стоит остро. Он настаивает на своем утверждении, что актер перерос драматургию. Современные актеры создали много ценных образов, хотя они при этом оперируют почти негодным материалом. Сыграть какого-нибудь ходульно-благородного коммуниста – задача, для актера невыполнимая. И тут он не виноват: положительные, лишенные жизненной правды образы никогда не удавались актерам и прежде.

В. М. Волькенштейн. Стиль МХАТа Второго [1230]

В. М. Волькенштейн. Стиль МХАТа Второго [1230]

Тезисы доклада не отысканы, но докладчик вскоре опубликовал статью на эту тему (Волькенштейн В. Стиль 2-го Художественного театра // Новый мир. 1926. № 12). Прения. Заседание комиссии Современного театра. Протокол № 2 от 12 октября 1926 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 30. Л. 3–4. Присутствуют Кашин, Мориц, Новиков, Марков, Бахрушин, Бродский, Прыгунов, Филиппов, Гуревич, Родионов, Якобсон, Поляков, Сахновский и 51 человек приглашенных.

Тезисы доклада не отысканы, но докладчик вскоре опубликовал статью на эту тему (Волькенштейн В. Стиль 2-го Художественного театра // Новый мир. 1926. № 12).

Прения. Заседание комиссии Современного театра. Протокол № 2 от 12 октября 1926 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 30. Л. 3–4.

Присутствуют Кашин, Мориц, Новиков, Марков, Бахрушин, Бродский, Прыгунов, Филиппов, Гуревич, Родионов, Якобсон, Поляков, Сахновский и 51 человек приглашенных.

Прения

П. А. Марков предлагает высказаться по докладу представителей 2-го МХАТа, присутствующих на докладе, т. к. их мнение будет особенно интересно.

В. М. Сушкевич[1231]. Нам слишком трудно говорить, т. к. мы слишком близки к тому, что происходит на сцене, В. М. Волькенштейн же является зрителем, у которого иной подход. Я буду говорить только в смысле поправок. Владимир Михайлович видит спектакль в наиболее невыгодный момент – во время генеральной репетиции – после этого спектакль растет. Мы иногда выбрасываем целые сцены после генеральной репетиции. Разбивка на главы ст[атьи] Владимира Михайловича неверна с точки зрения истории театра. Нет большой главы после смерти Вахтангова и до образования 2-го МХАТа. Наиболее точно и верно у Владимира Михайловича то, что касается периода, когда он работал и жил вместе с театром. В период начиная с «Эрика XIV»[1232] нужно внести существенные поправки.