1. Деревенский театр сейчас – массовое явление. Это самодеятельный театр – десятки тысяч деревенских драматургов, работающих главным образом при избах-читальнях. ¾ изб-читален ведут театральную работу. Деревенский театр – один из простейших методов культурного (а иногда и политического) воспитания масс. Через драмкружок к самообразовательной работе, к общественной деятельности, а часто и в комсомол – вот путь кружковца, а значит, и путь деревенского театра.

2. Сеть деревенского театра значительна: по РСФСР – 16–20 тыс[яч] драмкружков, по СССР – 25–30 тыс[яч]. Сеть выравнивается, растет.

3. Вопрос о театральных помещениях, сценическом оборудовании и инвентаре сейчас, когда растут художественные запросы крестьянства, – особо острый вопрос.

4. Исполнители, «артисты» деревенского театра на 75–80 % – передовая молодежь и в значительной степени – комсомол. 15–20 % – взрослое население (женщин 20–25 %). В сценическом отношении масса деревенских артистов совершенно слаба. Нет знакомства с навыками. Недостаточная общая культурность мешает как следует понять сценический образ и как надо его передать. Но одновременно несомненно, что драмработа развивает исполнителя и постепенно он разворачивается.

5. Состав руководителей пестрый. Кадр руководителей довольно постоянен. Места и сами руководители жалуются на свою недостаточную подготовленность. Места начинают говорить об инструкторах по деревенскому театру.

6. В той же связи с ростом художественных запросов вопрос о средствах встает как один из основных. До сего времени деревенский театр был «дойной коровой». Доят все, а помогать никто не помогает. Необходимо кружку иметь средства на улучшение качества работы. Целесообразно создание волостных фондов. Средний сбор 20–15 (местами 10–5) рублей. Общий годовой бюджет деревенского театра по самому скромному подсчету – миллион рублей.

7. Репертуар в деревенском театре, так же как и в городском, – самое больное место. Из 400 пьес, выпущенных в адрес деревенской сцены, хороших просто нет. Около 10 % удовлетворительных, только потому что пока нет лучших. По темам репертуар чрезвычайно беден, однообразен. Преобладает голая, непродуманная, назойливая агитка. Мало-мальски художественных сценических пьес очень немного. Деревенский зритель по должному и оценивает этот репертуар. «Надоели агитки», – общий голос, крик, вопль. Нужна бытовая, продуманная, художественная пьеса, и не только на деревенскую тему, а в значительной мере и не на деревенскую. Авторы, работающие в адрес деревенской сцены, посредственны и мало, а то и вовсе не знают деревню. Лучший автор работает на город, здесь у него и знаний, и заработка больше.