Из прежних писателей наиболее часто ставятся Чехов, Шпажинский[1374], Писемский[1375].
Идеальное количество актов для деревенского театра – три.
К тексту относятся внимательно, хотя он иногда и подвергается переработке. Чистой импровизации нет.
Союз крестьянских писателей ничего не делает, ничего не сделает и ничего не может сделать для деревенского театра.
На вопрос В. А. Филиппова, какие практические мероприятия могли бы содействовать урегулированию дела деревенского театра, докладчик дал такой ответ:
1. Создание премиального репертуарного фонда.
2. Создание кадра инструкторов по деревенскому театру.
3. Переподготовка инструкторов по деревенскому театру.
4. Организация деревенской полоски в актеатрах для деревенских ходоков с целью передачи таким путем деревенской культуры.
5. Расширение журнала «Деревенский театр».
Прения по докладу П. А. Маркова «Сценическое оформление современных пьес»
Тезисы доклада П. А. Маркова не отысканы. Протоколы № 1–9 заседаний комиссии Современного театра Театральной секции и материалы к ним. 30 сентября 1926 г. – 16 мая 1927 г. Протокол заседания комиссии 16 мая 1927 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 30. Л. 19–19 об.
Тезисы доклада П. А. Маркова не отысканы.
Протоколы № 1–9 заседаний комиссии Современного театра Театральной секции и материалы к ним. 30 сентября 1926 г. – 16 мая 1927 г. Протокол заседания комиссии 16 мая 1927 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 30. Л. 19–19 об.
М. Д. Прыгунов отмечает, что в области сценического оформления господствовал в этом году штамп: обязательные два этажа, телефон, вращающаяся сцена. Штамп и трафарет были в последнее время не только в персонажах, но и в декорациях.
Н. А. Попов указывает на то, что характерно, что драматурги просят драматургический материал по технике французской мелодрамы. Сейчас нет драматургического творчества, а есть продукция. Мы встречаемся в буквальном смысле с макулатурой. Автор занят погоней за сюжетом, зритель требует сюжета. Рабкоры на совещании в одном клубе требовали «жизненности». Зритель воспринимает актера, а не обстановку и оформление. Режиссеры берут курс на то, чтоб заставить кричать об их постановке. Всюду суетность, а не работа. Считаются не столько со зрителем, сколько с теми, кто о постановках пишет. Касса диктует пути театральной жизни. Точки зрения П. А. Маркова очень глубокие, но театры идут не этим путем. «Любовь Яровая» как произведение ничего не стоит, и если отбросить <яркие> «словечки», то и содержания не останется.